Caso práctico sobre la configuración de una sala

El siguiente estudio de caso sobre la configuración de una sala se ha diseñado para mostrar cómo se puede analizar, diseñar y tratar acústicamente una sala típica para conseguir la mejor calidad de sonido posible.

La sala:
– 13’7” de ancho x 14’4” de largo x 8’ de alto
– Ventanas de 12’ de ancho x 5’ de alto en la pared trasera y en la izquierda
– Puerta corredera de cristal de 6’ de ancho x 7’ de alto en la pared
frontal – Puertas francesas de 6’ de ancho x 7’ de alto en la pared
derecha – Una capa de placas de yeso de 5/8” sobre montantes metálicos; todas las paredes están rellenas de aislamiento en spray. Espacio de acceso de 3’ debajo de la sala.
– Suelos de madera

El equipo:
– Micrófono
de medición dBX RTA-M – Mezclador Soundcraft M12 (preamplificadores buenos y limpios)
– Un pie
de micrófono Atlas Pro Sound – Dos monitores
JBL LSR4328 – Convertidores
SSL XLogic – Room EQ Wizard (descarga gratuita)

El objetivo: El objetivo era sencillo: coger una sala mala y convertirla en una buena mediante una combinación de buena colocación y tratamiento acústico. Cuando digo «mala», me refiero realmente a «casi lo peor que te puedes encontrar». Como puedes ver por las dimensiones que aparecen arriba, el espacio es casi cuadrado y, aunque todo ese cristal no tiene por qué ser malo para los graves, sí que es un problema claro en los medios y los agudos.

El procedimiento: Quité todo el tratamiento acústico de mi habitación y luego hice una medición de referencia. Después, fui añadiendo tratamiento acústico zona por zona, siguiendo las mejores prácticas consolidadas y utilizando paneles de GIK Acoustics disponibles en el mercado. Todos los paneles utilizaban lana mineral con densidades que oscilaban entre 48 kg/m³ y 70 kg/m³, dependiendo del grosor del panel.

Configuración de la sala, foto 1:
sin tratamiento. Fíjate en el valle de 25 dB a 70 Hz, el de 14 dB a 100 Hz, la resonancia a 280 Hz y el valle de 14 dB desde 700 Hz hasta… Los tiempos de decaimiento son demasiado largos en toda la banda.

Configuración de la sala, toma 2:
Se añaden trampas de graves GIK 244 de suelo a techo en las esquinas traseras. El objetivo era empezar a estabilizar la respuesta de graves en la sala y mejorar los tiempos de decaimiento en general.
Todas las caídas a partir de 150 Hz mejoran entre 2 y 4 dB cada una. Se nota cierta suavización en el valle de 700 Hz a 1 kHz y en los agudos. Fíjate en la mejora del tiempo de decaimiento.

Foto de la configuración de la sala 3:
Añade trampas de graves GIK 244 desde el suelo hasta el techo en las esquinas delanteras y dos paneles acústicos GIK 242 en la pared frontal para suavizar aún más el rango por debajo de los 250 Hz y reducir un poco más los tiempos de decaimiento.
Se ha conseguido una reducción de 1 dB en el nulo de 70 Hz y algo más de reducción en el rango de 150 a 700 Hz. Se nota una buena suavización entre 1,2 kHz y 4 kHz. De 6 kHz a 20 kHz la respuesta es casi plana. Hay una mejora más generalizada en el tiempo de decaimiento, pero se aprecia una reducción específica a 80 Hz.

Configuración de la sala, toma 4:
Añadí cinco trampas de graves GIK Monster Bass Traps a la pared del fondo. Retrasé la posición de escucha 12”; separé los altavoces 7” más entre sí. El objetivo de esta configuración era reducir considerablemente los problemas por debajo de los 200 Hz. También sospechaba que cubrir gran parte de ese cristal supondría una buena suavización de los agudos. Retroceder fue un riesgo calculado para ver si podía salir (o salir parcialmente) de los problemas modales de 70-80 Hz; valió la pena.
Con esto se redujo en 8 dB el pico de 70 Hz, en 2 dB el de 80 Hz, se equilibró más el rango medio-bajo y se suavizó el valle de 700 Hz-1 kHz. Por desgracia, hay una nueva caída a 1,7 kHz. Las pruebas indicaron que se trataba de un filtro de peine causado por la mesa de mezclas. Los agudos siguen bastante uniformes. Se nota una mayor mejora en el tiempo de decaimiento, especialmente a 40 Hz y 80 Hz.

Foto de la configuración de la sala n.º 5 (TEN EN CUENTA EL CAMBIO DE ESCALA):
Añadí cuatro trampas de graves GIK 244 en el primer y segundo punto de reflexión, dos trampas de graves GIK 244 por encima de la posición de mezcla y dos paneles acústicos GIK 242 justo delante del primer punto de reflexión. Retrasé la posición de escucha 6” más. Sabía que cambiar la configuración de la sala y retroceder había reducido drásticamente los problemas entre 70 y 80 Hz, así que decidí intentar retroceder un poco más para ver si podía reducirlo aún más.
Una mejora enorme. El pico de 44 Hz se redujo en unos 2 dB; las caídas en el rango de 50 a 100 Hz han mejorado entre 6 y 8 dB cada una. El cambio más notable es el suavizado radical entre 100 Hz y 3,4 kHz, aunque todavía hay algo de filtro de peine debido a las reflexiones de la consola y una caída a 15 kHz en la que hay que trabajar. Aunque los tiempos de decaimiento siguen siendo mucho más uniformes de lo que eran al principio, el hecho de haberme desplazado hacia el fondo de la sala hace que el tiempo de decaimiento sea más largo a 80 Hz. A 40 Hz sigue siendo mejor que en los tres primeros gráficos de cascada.