Conseils de designer : cinémas maison et équilibre acoustique avec John Dykstra

Quand on commence à parler de comment aménager leur pièce, nos clients nous disent souvent : « Je ne veux pas que ma pièce soit trop morte ».

C'est tout à fait compréhensible. Beaucoup de gens se sont lancés dans l'aménagement de pièces d'écoute critique après avoir lu des articles en ligne et ont commencé à traiter les surfaces réfléchissantes avec des panneaux acoustiques fins. Très vite, ils ont trouvé que la pièce était terne et sans vie. Le mot clé ici, c'est « minces ». Quand on utilise trop de panneaux minces, la zone réfléchissante s'atténue plus vite que la zone de résonance. La pièce devient déséquilibrée et « semble » morte.

L'équilibre est super important, et que la pièce soit vivante ou sèche, le but doit être le même : une atténuation uniforme de toutes les fréquences audibles. La seule façon d'y arriver, c'est d'utiliser plein de pièges à basses pour réduire l'atténuation de la zone de résonance. Si vos seuls pièges à basses sont placés dans les coins, vous n'obtiendrez jamais un état équilibré dans la pièce.

C'est une méthode universellement éprouvée pour obtenir de bons résultats dans une pièce dédiée à l'audio, mais le sujet principal de cette astuce aujourd'hui est le suivant :

les home cinémas et les salles d'écoute dédiées au mixage surround doivent être plus sèches que les salles à 2 canaux.

Une pièce stéréo va profiter d'une certaine interaction avec la réflexion et la diffusion dans la pièce, ce qui te permet d'approfondir et d'élargir ta scène sonore et de faire « disparaître » tes enceintes. Les panneaux Alpha, Polyfusors et Gothams sont des éléments clés pour y arriver dans un espace à 2 canaux, à condition que tu intègres aussi un nombre important de pièges à basses. En effet, une expérience d'écoute à deux canaux peut être assez enveloppante quand on trouve le bon équilibre et qu'on laisse la pièce plus naturelle.

Une pièce équipée d'un système surround, en revanche, dispose de haut-parleurs tout autour de vous pour créer cette sensation d'espace. Vous voulez que votre pièce puisse représenter tout ce qui se passe à l'écran, et la seule façon d'y parvenir pleinement est d'avoir peu ou pas d'énergie réfléchissante. Dans certains moments du film, votre pièce doit sembler aussi petite qu'un placard rempli de manteaux, avec un héros effrayé qui murmure, terrifié, et vos enceintes surround ne feront rien. Mais si ta pièce est « vivante », ton canal central interagira avec la pièce autour de toi et tu ne pourras pas être transporté là où ton écran veut que tu sois.

D'un autre côté, dans une autre scène, ton héros pourrait entrer dans un stade vide dans une nouvelle ville et crier... sans être sûr de pouvoir vraiment le faire . Dans ce cas, ton surround et ta hauteur Les enceintes vont tourner à fond, te donnant l'impression d'être dans un espace immense avec elles.

Votre home cinéma doit être une toile vierge et incroyablement sèche... mais toujours équilibrée. C'est pourquoi l'utilisation de panneaux 244 et de panneaux Monster est très importante pour le choix de vos panneaux réfléchissants. En effet, si nous voulons que la gamme réfléchissante soit assez sèche, cela signifie que la gamme de résonance doit également être très rapide.

Les Bass Traps sont extrêmement importants. Et les versions d'angle comme nos pièges Soffit et triples doivent être à la base de toute conception de pièce. Mais ne vous arrêtez pas là. Garde tes panneaux de contrôle de réflexion aussi épais que possible pour aider à dompter cette zone de basses indisciplinées, et tire-les vers le bas jusqu'à ce que ta pièce soit étanche – etdans le cas d'une pièce au format surround... correctement sèche.

Pour obtenir des conseils sur ton espace spécifique, consulte notre formulaire de conseils sur les pièces afin de contacter l'un de nos designers, qui se fera un plaisir de répondre à toutes tes questions !

— John Dykstra, designer GIK (États-Unis)

John Dykstra a commencé sa carrière dans l'audio après avoir obtenu une licence en enregistrement et technologie musicale au Madison Media Institute en 2000. Après une décennie passée dans les clubs et les tournées de concerts, il s'est lancé dans la conception et la construction de studios en 2012. John conçoit des pièces avec GIK depuis 2018.