Avec l'explosion des livres audio, des podcasts, des voix off vidéo, des narrations et d'autres catégories, de plus en plus de gens font leurs propres enregistrements. Aider les artistes de voix off à enregistrer des pistes claires, intelligibles et professionnelles est une partie importante de notre activité, car c'est un domaine où nos produits sont super utiles. Cet article va parler de certaines de nos stratégies préférées pour surmonter les problèmes les plus courants rencontrés par les artistes de voix off afin de produire des pistes de voix off de meilleure qualité.

Les pistes de voix off sont optimales lorsqu'il n'y a pas de distractions audibles. La voix doit être claire, sans bruit de fond, avec une concentration audible impossible à obtenir dans une petite pièce non traitée. Ces caractéristiques constituent la toile de fond de ce qui importe le plus : une performance efficace, captivante et émouvante.

L'équipement a moins d'importance que vous ne le pensez

Notez que je n'ai pas encore beaucoup parlé de l'équipement ou des microphones. C'est parce qu'il y a tellement de bons micros sur le marché que, pour moi, le choix du micro importe peu. Ils ont tous un son différent, et il y a de fortes chances que vous ayez déjà une opinion sur celui qui vous convient le mieux. Certaines personnes préfèrent les micros à condensateur à large diaphragme (il y en a tellement parmi lesquels choisir), d'autres aiment les micros dynamiques tels que le Shure SM7B ou le Heil PR40.

Je m'intéresse moins au modèle de micro que tu utilises qu'à ses caractéristiques audio. La plupart des micros pour voix off, par exemple, ont une directivité cardioïde. Les micros cardioïdes captent mieux le son juste devant eux, un peu moins sur les côtés (le degré de perte dépend de la réponse polaire de chaque micro, ainsi que de la distance entre la source sonore et le côté), avec une forte atténuation derrière le micro. Les micros en forme de 8 (beaucoup de micros à ruban sont en forme de 8) rejettent les côtés, mais captent aussi bien à l'avant qu'à l'arrière. Ces deux types de micros présentent un effet de proximité, ce qui signifie que lorsque la source se rapproche de l'élément du micro, non seulement le son devient globalement plus fort (comme on peut s'y attendre), mais l'énergie des basses devient également plus forte plus rapidement (par rapport aux aigus). L'effet de proximité peut être utilisé à bon escient pour produire une voix de type « voix de Dieu » de présentateur radio, avec des graves améliorés qui sont parfois encore amplifiés à l'aide d'un égaliseur.

Ceci soulève plein de questions : quel micro, avec quelle réponse polaire, devrais-je utiliser ? À quelle distance du micro devrais-je me tenir ? Comment devrais-je installer mon poste de voix off dans ma chambre ? De quels traitements acoustiques ai-je besoin pour avoir une qualité sonore pro ? La réponse à ces questions dépendra en partie des problèmes à résoudre dans la pièce. Voyons donc les problèmes les plus courants pour les artistes de voix off.

Isolation des bruits extérieurs

C'est clair, l'isolation des bruits extérieurs est l'un des plus gros obstacles à la réalisation de pistes de voix off professionnelles. Il suffit d'un chien qui aboie, d'un bruit de circulation intense ou d'un téléphone qui sonne au mauvais moment pour gâcher une prise. De plus, les bruits de fond tels que ceux émis par le processeur d'un ordinateur, le chauffage ou la climatisation, ou d'autres appareils électroménagers (les réfrigérateurs et les congélateurs, en particulier, semblent faire beaucoup de bruit) peuvent altérer vos enregistrements en les recouvrant d'un voile de bruit. Parfois, le bruit est gênant dans les pistes brutes, mais il l'est généralement encore plus une fois que la compression (qui augmente souvent le bruit de fond) et l'égalisation (les hautes fréquences, où se trouve le bruit, sont souvent amplifiées dans les traitements d'égalisation vocale) sont appliquées en post-production ou pendant le mixage.

Éliminer le bruit à la source

La première étape pour traiter le bruit consiste à le réduire ou à l'éliminer à la source. Éteignez les appareils bruyants pendant l'enregistrement. Si c'est le processeur de votre ordinateur qui fait du bruit, envisagez d'acheter un ordinateur plus silencieux ou de remplacer le système de refroidissement de votre ordinateur par un modèle plus silencieux. Si, toutefois, la source de bruit dans la pièce ne peut pas être désactivée (c'est-à-dire s'il s'agit de l'ordinateur d'enregistrement ou du disque dur), il existe encore des solutions. La première consiste à tirer parti du diagramme polaire de notre micro. Vous vous en souvenez ? La plupart des micros sont cardioïdes, avec une forte réjection à l'arrière du micro. On peut en tirer parti ; il suffit de diriger le point mort du micro vers la source sonore. Le mieux est de placer le micro à la main, tout en écoutant avec un casque. Vous entendrez probablement le bruit augmenter ou diminuer en volume lorsque vous déplacerez le micro (faites attention à ne pas heurter un micro en direct avec un gain suffisant pour entendre les bruits de fond de faible niveau, vos oreilles vous en remercieront). Ça peut souvent réduire pas mal le bruit de fond.

Rapproche-toi !

Ensuite, si tu enregistres dans un endroit bruyant, en te mettant tout près du micro, avec ta bouche tout près du diaphragme, le son de la voix sera bien plus fort que tout ce qu'il y a en arrière-plan. Ça n'éliminera pas le bruit de fond, bien sûr, mais ça te permettra de réduire le gain du préampli du micro, ce qui peut aussi baisser pas mal le bruit de fond. Cependant, le micro rapproché présente des inconvénients qu'il convient de prendre en compte si on n'a pas d'autre choix que d'enregistrer de cette manière. On peut vouloir réduire les basses fréquences avec un égaliseur, en raison de l'accentuation des basses due à l'effet de proximité. Et on aura probablement intérêt à investir dans un bon filtre anti-pop, car les plosives sont beaucoup plus faciles à créer à proximité du micro, et à apprendre les bonnes techniques d'utilisation du micro pour les éviter. Les plosives sont causées par des bouffées d'air qui frappent le diaphragme du micro, le faisant « sauter » loin de la voix, ce qui crée un pop très fort qui ressort comme un pouce endolori (et peut endommager les haut-parleurs PA). Elles se produisent généralement lors de la prononciation d'un son « p » ou « b », mais tout phonème produisant une bouffée d'air peut les provoquer. Essaie de mettre ta main juste devant tes lèvres quand tu parles, et tu sentiras les petits souffles d'air que ta bouche génère. Les artistes VO vraiment doués peuvent réduire l'effet de proximité en tournant légèrement la tête quand ils prononcent une consonne explosive, pour « diriger » le souffle d'air loin du diaphragme du micro. À très courte distance, cette technique peut trop modifier la tonalité de la voix pour être utile, mais elle C'est souvent super utile si le talent est à l'aise avec la technique.

Tu remarqueras que je n'ai pas encore parlé des panneaux acoustiques ; tout ce qui précède peut être fait avec le matos que tu utilises déjà. Une bonne ingénierie, c'est super important, mais les meilleurs ingénieurs savent aussi qu'une bonne acoustique facilite grandement le travail d'ingénierie.

Stratégies de traitement acoustique

Avec ces techniques d'ingénierie en tête, voyons les différentes stratégies de traitement acoustique qui s'offrent à nous pour améliorer nos enregistrements de voix off. Les stratégies de traitement pour un studio de voix off ne sont pas très différentes de celles pour d'autres pièces. Les pièges à basses à large bande dans les coins vont généralement équilibrer tout le spectre de fréquences, et utiliser l'absorption aux points de réflexion précoces ( par rapport à la position du talent et du micro, par opposition aux enceintes de monitoring et à l'oreille de l'auditeur) améliore beaucoup l'intelligibilité et l'articulation. D'autres produits, tels que les diffuseurs, peuvent ensuite être utilisés pour équilibrer le temps de déclin et la tonalité de la pièce, ce qui donne un son beaucoup plus naturel offrant plus de possibilités et moins de travail lors du mixage et de la post-production. Examinons quelques-unes des options qui s'offrent à nous.

Pièce dédiée

Le scénario idéal est, bien sûr, un studio de voix off dédié, construit de A à Z pour isoler du bruit extérieur et offrir un son de qualité. Je ne considère pas les petites « cabines vocales » improvisées de la taille d'un placard (voir ci-dessous) comme entrant dans cette catégorie, mais plutôt les pièces plus grandes, dotées d'une bonne technologie d'insonorisation (masse accrue, découplage et étanchéité à l'air) combinée à une stratégie de traitement acoustique solide. Si vous avez la chance de travailler dans une pièce de ce type, vous n'avez probablement pas besoin de lire cet article, mais les avantages sont nombreux. Une pièce comme celle-ci offre beaucoup plus de flexibilité en termes de technique de micro. L'ingénieur peut éloigner le micro de la bouche de l'artiste, ce qui permet d'obtenir un son beaucoup plus naturel dans une pièce bien traitée, sans que le son ne devienne trop réverbérant ou phasé, comme c'est le cas dans les pièces non traitées. Cela réduit ou élimine également l'effet de proximité excessif, les sifflements et les plosives.

Plus c'est grand, mieux c

'est Vient ensuite une grande pièce avec un traitement acoustique. En général, c'est juste des pièces normales dans une maison, mais qui ont été traitées acoustiquement pour avoir un bon son. Elles peuvent donner un son aussi bon que ci-dessus, même si le bruit sera plus gênant. Si tu habites près d'une route très fréquentée, d'un aéroport ou d'une voie ferrée, tu devras peut-être apprendre à composer avec les horaires bruyants. Mais si tu vis dans une zone plus rurale, cela peut être idéal.

Panneaux portables

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Les petites pièces peuvent aussi convenir

La meilleure solution serait une pièce plus petite avec un traitement acoustique. Les petites pièces ont généralement besoin de plus de pièges à basses, et la plupart des problèmes les plus graves dans les petites pièces se situent dans la partie supérieure de la gamme des basses, entre 100 et 400 Hz, ou dans les octaves où les fréquences fondamentales couvrent la plus large gamme de voix humaines, masculines et féminines. Il est donc primordial de nettoyer cette partie supérieure des basses. À part ça, les stratégies de traitement globales sont les mêmes, dans la mesure où l'espace plus limité le permet.

Vous pouvez quand même obtenir des résultats fantastiques avec des panneaux portables dans des pièces non traitées. Une ou deux cabines d'isolation portables, ou plusieurs panneaux sur des supports, peuvent considérablement améliorer votre son. La différence qu'ils apportent est plus perceptible dans une pièce non traitée, où ils mettent en valeur le son enregistré en éliminant la résonance de la pièce. La résonance caractéristique des petites pièces non traitées est généralement plus présente dans les médiums, entre 200 et 400 Hz environ. 1-2 kHz, voire parfois jusqu'à 2-4 kHz, où les déséquilibres sont particulièrement perceptibles, en partie parce que nos oreilles sont plus sensibles à ces fréquences. À cause de la quantité et de la force des réflexions dans ces petites pièces, il y aura beaucoup de filtrage en peigne et de courtes réverbérations, qui sont super difficiles à corriger lors du mixage ou de la post-production.

Les pièces non traitées n'ont pas non plus de stratégie d'absorption des basses, il est donc important de s'assurer que le talent ne se tient pas debout ou assis dans une partie de la pièce qui contient un pic ou un creux dans les basses. Demande au talent de s'échauffer plusieurs fois en se déplaçant dans la pièce, à la recherche d'un endroit où la résonance des basses fréquences semble naturelle et met en valeur le timbre de sa voix. Une fois que tu as trouvé cet endroit dans la pièce, installe-toi là et place les panneaux portables autour de toi comme décrit ci-dessus. Si tu as la chance de pouvoir le faire, installer un ou deux panneaux au plafond au-dessus du talent et du micro peut aussi aider pas mal.

Évite les placards

Ce que j'aime le moins pour enregistrer des voix off, c'est les cabines minuscules, de la taille d'un placard. De temps en temps, je vois quelqu'un sur un forum parler de construire une cabine de 1,20 m x 1,20 m x 2,40 m, et ça me fait frémir. Les petites pièces, surtout celles où les deux dimensions sont identiques et où la^{troisième est} un multiple pair des deux premières, sont super difficiles pour obtenir un bon son de voix. Les modes de la pièce, à des fréquences basses proches des fondamentales de la voix humaine, seront super incohérents. Si les cabines vocales sont bien construites, elles peuvent offrir une bonne isolation externe, ce qui est la seule raison d'envisager d'enregistrer dans une petite pièce. Si tu dois utiliser une de ces cabines, construis ou achète la plus grande possible, installe autant de pièges à basses que tu peux dans la pièce (le plafond est souvent un super endroit) et tu pourras produire des pistes de bonne qualité.

Un son exceptionnel, quel que soit ton équipement

Grâce à ces techniques d'ingénierie audio et à un traitement acoustique intelligent, tu peux réaliser d'excellents enregistrements de voix off, même avec un équipement modeste. Et quand tu seras prêt à investir dans du matériel haut de gamme, tu sauras comment en tirer le meilleur parti, en créant des pistes de voix off qui peuvent rivaliser sur le plan sonore avec n'importe quel autre produit sur le marché.

En cas de doute, demande de l'aide

. Comme toujours, nous sommes heureux de t'aider à maximiser le potentiel sonore de ta pièce et de tes enregistrements grâce à nos nombreuses années d'expérience et à nos traitements acoustiques brevetés GIK Acoustics. Contacte-nous pour obtenir des conseils acoustiques gratuits.