La diffusion, c'est un super outil pour l'acoustique des petites pièces. OK, c'est cool, mais c'est quoi la diffusion, pourquoi c'est génial et où ça serait cool dans ma pièce ? Je vais répondre à ces questions et proposer des options d'application efficaces.
Les diffuseurs acoustiques basés sur des calculs mathématiques et conçus à cet effet sont récents, avec seulement 30 ans de développement. Les premières options commercialisées ne sont apparues que dans les années 80. Ces « gadgets » ont d'abord été créés pour l'acoustique des grandes salles comme les auditoriums ou les théâtres. C'est seulement depuis environ 15 ans qu'on a commencé à développer des modèles plus adaptés aux petites pièces. C'est important de le savoir, car il y a encore pas mal de débats sur les types et les utilisations des diffuseurs acoustiques dans les studios et les home cinémas... Mais pas de souci, revenons à ce qu'on disait au début : la diffusion est un outil génial pour l'acoustique des petites pièces.
Le diffuseur de type QRD (Quadratic Residue Diffusor) est un modèle mathématiquement non répétitif, avec des « puits » de tailles différentes, où la largeur du puits détermine les performances dans les hautes fréquences et la profondeur du puits détermine les performances dans les basses fréquences. Le but du QRD est : (1) de disperser uniformément l'énergie sonore dans l'espace (en conservant une quantité d'énergie similaire) et (2) de diffuser le contenu de phase de la réflexion afin qu'il ne se mélange pas (filtre en peigne) avec l'énergie entrante (profondeur variable = temps variable = réponse de phase variable).
Le diffuseur polycylindrique est basé sur une surface courbe qui redirige de manière aléatoire l'énergie sonore en fonction du rayon de la courbe et de l'angle d'incidence de l'énergie sonore. Ce type de diffuseur conserve également l'énergie acoustique, mais n'affecte pas la relation de phase de l'énergie.
En termes de réponse en fréquence, les QRD de qualité sont généralement efficaces jusqu'à 400-500 Hz... ce qui est le cas du D1. L'efficacité d'un diffuseur polycylindrique est déterminée par la profondeur, la largeur et le rayon de la courbe.
Ce qui est cool avec tous les diffuseurs de qualité, c'est qu'en dessous du point de coupure de diffusion, ils permettent un certain contrôle des basses fréquences (piégeage des basses).
Alors, quelle est la différence entre le son d'un diffuseur polycylindrique et celui d'un diffuseur QRD ? Un
diffuseur polycylindrique est victime de la pression de ses pairs. Du coup, il va sonner différemment selon les surfaces qui l'entourent. Tout seul, à côté de surfaces dures, il peut être désagréable et créer des ping détectables. Mais, quand il est bien placé en grappes, par rapport aux limites et/ou avec absorption, il sonne vraiment de manière totalement neutre et très cool. On a immédiatement une impression plus grande sur le plan psychoacoustique.
Le QRD a vraiment sa propre empreinte sonore : chaleureuse, non directionnelle mais cohérente sur le plan sonore. Une super guitare acoustique jouée sur un seul QRD de qualité à quelques mètres de là sonnera comme une version encore meilleure de cette même guitare.
Voici une bonne analogie pour les « types de studio » : un QRD ressemble plus à un préamplificateur de micro que tu choisis pour son caractère et sa capacité à traduire la réponse en fréquence de manière souhaitable. Alors qu'un Poly ressemble plus à un micro que tu choisis pour sa réponse en fréquence et son diagramme polaire. Si vous pensez à placer un QRD ou un Poly en ces termes, vous pouvez laisser libre cours à votre imagination.
Utilisations :
les diffuseurs QRD et Poly sont unidimensionnels, ce qui signifie que le son est dispersé perpendiculairement à l'orientation des caractéristiques linéaires d'un QRD ou dans le même plan que le rayon du Poly. Vous comprendrez immédiatement en quoi l'utilisation de groupes d'unités où les diffuseurs adjacents sont tournés à 90 degrés est une idée de conception formidable.
C'est souvent en combinant l'absorption avec l'un ou l'autre type de diffusion qu'on arrive à un équilibre global. En fait, l'utilisation combinée de l'absorption peut être essentielle avec les Poly.
Applications pour les studios :
L'application « classique » est la paroi arrière de la salle de contrôle. Tout d'abord, il faut compter au minimum 2,4 m (en règle générale) entre le fauteuil de mixage et la paroi arrière pour mettre en place un QRD. Le L'utilisation des diffuseurs GIK QRD couvrant au moins 2,2 m² peut vraiment améliorer le sweet spot à la position de mixage : tu peux bouger plus librement d'un côté à l'autre, d'avant en arrière, et entendre un son constant en termes de réponse médium/aiguë.
Toutes les grandes surfaces exposées des murs latéraux et du plafond dans la moitié arrière d'une salle de contrôle sont des cibles pour la diffusion. Le QRD est généralement une meilleure option, mais associé à l'absorption, le Poly pourrait diriger l'énergie de manière très agréable vers les sièges des clients.
Voici une application Poly sur le mur arrière d'une salle de contrôle que j'ai récemment conçue pour ZenProAudio.com. Le facteur donné est que les murs sont 100 % absorbants dans les bandes moyennes/hautes. Ainsi, le Poly est devenu une option merveilleusement intéressante pour conserver la vie dans l'espace sans créer d'effets acoustiques néfastes, de bavures ou d'autres horreurs au niveau de la position de mixage. En faisant pivoter les unités adjacentes qui se trouvent sur le mur arrière et le plafond arrière et en plaçant des lattes de taille et d'espacement spécifiques sur les murs latéraux arrière, Warren Dent dispose d'un espace de mixage d'une grande précision. Comme on peut s'y attendre, la position du client est un peu déséquilibrée (juste contre le mur arrière), mais elle reste confortable et plus agréable qu'un espace d'écoute totalement sec.
Dans une petite cabine équipée de panneaux à large bande très efficaces comme les GIK 244 Bass Traps & Monster Bass Traps, on peut placer les QRD en grappe au plafond (dans des pièces d'une hauteur minimale de 2,4 m) et obtenir un timbre moderne et vibrant sans artefacts nuisibles. L'objectif de la phase de « capture » ou de suivi est de trouver la représentation la plus passionnante de la performance... mais elle doit rester passionnante avec les autres pistes. Les réflexions spéculaires sur les surfaces dures et planes créent des artefacts qui ne font qu'aggraver le problème avec les autres pistes et le traitement typique du mixage. Bien sûr, tu peux absorber ces points chauds, mais ça ne mène pas à l'excitation.
Si vous avez des plafonds de 3 m ou plus, le Poly devient un candidat de choix pour créer une sensation d'espace plus grande. Il faut compter sur une couverture de 10 à 20 % d'une surface pour obtenir un impact significatif. Il est absolument impératif d'espacer les Poly d'au moins 15 cm dans la plupart des applications. N'oubliez pas que vous devez tenir compte de toutes les interactions de surface dans ce type d'application.
Regardez le mur arrière derrière la batterie dans la salle de batterie de JR Robinson, dont j'ai conçu le traitement. Les QRD dispersent les ondes sonores provenant des parois latérales qui flanquent sa tapisserie absorbant les hautes fréquences. Cela a immédiatement amélioré la définition tonale des toms et des cymbales (rappelez-vous que le QRD lisse très efficacement les bandes médianes) tout en laissant à JR la pièce lumineuse qu'il désirait... un petit effort pour un grand résultat !
Une astuce importante qui permet un peu de diffusion et beaucoup de dureté Pour avoir de super résultats avec un mur « non traité », décaler ou décaler les diffuseurs entre les murs parallèles. J'ai récemment refait l'acoustique d'une pièce (17'x18'x10') qui était presque entièrement absorbante sur les murs et qui avait des diffuseurs unidimensionnels moins efficaces au plafond. J'ai réutilisé ses panneaux absorbants des murs pour couvrir 20 % du plafond (répartis uniformément) et, à l'exception de zones d'absorption très sélectionnées, j'ai utilisé un diffuseur de type QRD de qualité pour nettoyer les points chauds sur les murs verticaux. On a aussi ajouté un sol en bambou et placé les diffuseurs moins efficaces autour de la fenêtre. On a créé une salle de suivi très cohérente, lumineuse, mais contrôlée, simplement en plaçant la diffusion sur les murs les uns par rapport aux autres et en tenant compte de la manière dont le son se propageait dans la pièce.
SUJET TABOU... la diffusion au-dessus de la position de mixage. Oui, c'est vrai, et c'est maintenant imprimé pour que d'autres puissent le lire. J'ai appliqué avec succès des diffuseurs de type QRD au-dessus de la position de mixage et j'ai amélioré la capacité à prendre des décisions en matière d'espace et de profondeur... verrouiller les réglages du compresseur d'attaque/relâchement, combiner les éléments de réverbération et de panoramique. Ce n'est pas une application « universelle », MAIS elle peut fonctionner, surtout si l'ingénieur du son a une plus grande sensibilité aux réflexions verticales.
Applications pour les home cinémas :
Ça dépend, ça dépend, ça dépend... du type d'enceintes, de leur emplacement, de la proximité des sièges par rapport aux limites... mais :
le tiers arrière de la plupart des cinémas résidentiels est idéal pour la diffusion. La plupart des applications utilisent des enceintes surround bipolaires et la diffusion de cette énergie produit vraiment une réponse plus cinématographique : vous entendez les informations surround, vous pouvez les suivre lors de panoramiques spectaculaires, mais comme dans un bon cinéma commercial, vous ne remarquez jamais l'emplacement des enceintes surround.
Si vous avez un plafond de 3 à 4 mètres, vous pouvez utiliser la diffusion au plafond pour imiter la sensation d'espace et d'intimité d'une salle de cinéma commerciale.
Comme la plupart des enceintes centrales de type THX sont conçues pour avoir une réponse polaire verticale très polie, vous pouvez utiliser des diffuseurs de type QRD à mi-chemin entre l'enceinte et les sièges pour obtenir une réponse plus intime, qui lie merveilleusement l'audio et la vidéo. Cela peut être fait dans des pièces basses et même dans des pièces avec des profils voûtés. L'alternance de panneaux de diffusion et d'absorption sur ces angles voûtés peut donner une réponse plus uniforme d'un siège à l'autre que les panneaux d'absorption seuls.
Si la distance entre la limite et le siège le plus proche est supérieure à 1,80 m, les colonnes Poly's sur les murs latéraux peuvent faire des merveilles ! Ce n'est pas que des applications « plus serrées » ne soient jamais possibles, mais tu devrais te soucier des reflets et des bavures avec le son direct.
Bon, tout ça est un peu long, avec des trucs purement techniques, des anecdotes et des exemples d'applications de diffusion qui ont vraiment bien marché... MAIS je pense que cet article est utile et je tiens à remercier chaleureusement GIK Acoustics pour sa gamme de produits d'une valeur exceptionnelle et sa volonté sincère d'aider ses clients à profiter d'un son de qualité !
Par Jeff Hedback
Lectures complémentaires
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Scott Underwood, de Train, installe des panneaux GIK Acoustics