Kina domowe i równowaga akustyczna z Johnem Dykstrą

Bez wyjątku, jedną z pierwszych rzeczy, które nasi klienci mówią nam, gdy zaczynamy rozmawiać o tym, jak zamierzamy urządzić ich pokój, jest jakaś wersja "Nie chcę, aby mój pokój był zbyt martwy".

To jest oczywiście zrozumiałe. Wielu ludzi próbowało urządzać pokoje do krytycznego słuchania po lekturze w internecie i zaczęło traktować powierzchnie odbijające cienkimi panelami akustycznymi. Wkrótce dochodzą do wniosku, że pokój jest nudny i bez życia. Kluczowym słowem tutaj jest "cienki". Gdy używa się zbyt wielu cienkich paneli, region odbijający zanika szybciej niż region rezonansowy. Pokój staje się niezrównoważony i 'wydaje się' martwy.

Dlaczego równowaga ma znaczenie

Równowaga jest kluczowa, a niezależnie od tego, czy pokój powinien być żywy czy suchy, cel powinien być taki sam: pokój powinien mieć równomierne zanikanie wszystkich słyszalnych częstotliwości. Jedynym sposobem, aby to osiągnąć, jest znaczna ilość pułapek basowych, aby obniżyć zanikanie regionu rezonansowego. Jeśli jedynym miejscem, gdzie umieszczasz pułapki basowe, są rogi, nigdy nie osiągniesz zrównoważonego stanu w pokoju.

To jest uniwersalnie sprawdzony sposób na osiągnięcie dobrych wyników w pokoju skupionym na dźwięku, ale głównym tematem tej porady dzisiaj jest:

Domowe kina i pokoje odsłuchowe przeznaczone do miksowania przestrzennego powinny być bardziej suche niż pokoje dwukanałowe.

Pokoje stereo vs. pokoje przestrzenne

Pokój oparty na stereo skorzysta z pewnej interakcji z odbiciem i dyfuzją w pokoju, aby można było pogłębić i poszerzyć scenę dźwiękową i sprawić, że głośniki 'znikną'. Panele akustyczne Amplitude™, Evolution PolyFusor, i Gotham Primitive Root Diffusers są kluczowymi elementami w osiągnięciu tego w przestrzeni dwukanałowej, pod warunkiem, że wprowadzisz również znaczące ilości pułapek basowych. Rzeczywiście, doświadczenie słuchania w dwóch kanałach może być dość otulające, gdy uzyskamy odpowiedni balans i pozostawimy pomieszczenie bardziej naturalne.

Z drugiej strony, pomieszczenie oparte na dźwięku przestrzennym ma głośniki dookoła ciebie, aby stworzyć to poczucie przestrzeni. Chcesz, aby twoje pomieszczenie mogło reprezentować wszystko, co dzieje się na ekranie – a jedynym sposobem, aby to w pełni osiągnąć, jest posiadanie mało lub wcale energii odbitej. W niektórych momentach filmowych, twoje pomieszczenie musi brzmieć tak mało jak szafa pełna płaszczy z przestraszonym bohaterem szepczącym do siebie z przerażeniem, a twoje głośniki przestrzenne nic nie zrobią. Ale jeśli twoje pomieszczenie jest "żywe", twój kanał centralny będzie oddziaływał z pomieszczeniem wokół ciebie i nie będziesz mógł być przeniesiony do miejsca, które twój ekran chce cię zabrać.

Z drugiej strony, w innej scenie twój bohater może wchodzić na pusty stadion w nowym mieście i krzyczeć do siebie… niepewny, czy faktycznie mogą to zrobić. W tym przypadku, twoje głośniki przestrzenne i sufitowe będą działać jak szalone, sprawiając, że poczujesz się, jakbyś był w tej ogromnej przestrzeni z nimi.

Dlaczego domowe kina muszą być suche

Twoje domowe kino powinno być absolutnie czystą kartą i być niesamowicie suche… ale wciąż zbalansowane. To sprawia, że użycie paneli pułapek basowych FlexRange® jest bardzo krytyczne przy wyborze paneli odbiciowych. Ponieważ jeśli chcemy, aby zakres odbić był dość suchy, oznacza to, że potrzebujemy również szybkiego zakresu rezonansu.

Pułapki basowe są niezwykle ważne. A wersje narożne, takie jak nasze Soffit Corner Bass Trap i TriTrap™ Corner Bass Traps powinny być fundamentem każdego projektu pomieszczenia. Ale na tym nie kończ. Utrzymuj swoje panele kontrolne odbić tak grube, jak to możliwe, aby pomóc ujarzmić tę niesforną strefę basową i zredukować ją w czasie do punktu, w którym twoje pomieszczenie jest ciasne – a w przypadku pomieszczenia z formatem przestrzennym… odpowiednio suche.

Chcesz porady od ekspertów takich jak John? 

Porozmawiaj z jednym z naszych ekspertów akustycznych — to nic nie kosztuje.

— John Dykstra, projektant GIK (US)

John Dykstra rozpoczął swoją zawodową karierę w dziedzinie audio po uzyskaniu tytułu licencjata w zakresie nagrywania i technologii muzycznej w Madison Media Institute w 2000 roku. Po dekadzie pracy w klubach i trasach koncertowych zaczął badać projektowanie i budowanie studiów w 2012 roku. John projektuje pomieszczenia z GIK od 2018 roku.