Mach bessere Aufnahmen mit der PIB (Portable Isolation Booth)

HINWEIS: Dieses Video erfordert kritisches Zuhören. Deshalb solltest du es am besten mit guten Lautsprechern in einem akustisch optimierten Raum anschauen. Wenn das nicht geht, nimm einfach die besten Lautsprecher oder Kopfhörer, die du hast. Denk dran, dass tolle Aufnahmen meistens das Ergebnis vieler kleiner Details sind, die zusammen eine super Aufnahme ergeben.

Tragbare Isolationskabine (PIB)

Dieses Video zeigt einige der subtileren Möglichkeiten, die die tragbare Isolationskabine (PIB) von GIK Acoustics bietet, um Aufnahmen mit einem natürlicheren Klang zu erzielen.

Die Vorteile und Grenzen der Nahmikrofonierung

Die Nahmikrofonierung ist in der modernen Musik mittlerweile so verbreitet, dass man leicht vergisst, dass sie in den Abbey Road Studios verboten war, als Geoff Emerick sie für die Beatles einsetzen wollte. Er musste sogar eine Sondergenehmigung von den EMI-Führungskräften einholen, die befürchteten, dass das Mikrofon beschädigt werden könnte, wenn es zu nahe an die Schallquelle gehalten würde! Die Vorteile der Nahmikrofonierung werden von den meisten Heimstudio-Toningenieuren beim Aufnehmen genutzt. Dadurch wird die Schallquelle im Vergleich zu anderen Geräuschen, die man nicht aufnehmen möchte, wie Hintergrundgeräusche, Raumgeräusche, die ins Mikrofon gelangen, sowie Übersprechen von anderen Musikern im Raum, viel lauter.

Aber die Nahmikrofonierung hat auch ihre Grenzen. Der Nahbesprechungseffekt der meisten Mikrofone führt zu einer unnatürlichen Verstärkung der tiefen Frequenzen der Schallquelle. Außerdem hören wir fast nie etwas mit unseren Ohren nur wenige Zentimeter von der Schallquelle entfernt. Bei größeren Instrumenten wie Akustikgitarren oder Kontrabässen schwingen verschiedene Teile des Instruments unterschiedlich. Wenn wir das Mikrofon weiter weg stellen, bekommen wir ein viel natürlicheres Klangbild des Instruments, wie wir es in einem Raum hören würden.

Das Zurückziehen des Mikrofons, vor allem in einem unbehandelten Raum, bedeutet aber meistens, dass sowohl das Grundrauschen als auch der Raumklang im Vergleich zum Instrument selbst viel lauter sind. Oft sind diese unerwünschten Artefakte schlimmer als die Effekte der Nahbesprechung, sodass uns das als einzige Option bleibt, um unsere Aufnahme so wenig wie möglich zu beeinträchtigen. Deshalb ist ein akustisch behandelter Raum so wichtig: Er gibt uns die Freiheit, das Mikrofon dort zu platzieren, wo das Instrument am besten klingt, ohne dass unerwünschte Artefakte die Aufnahme ruinieren. Mit tragbaren Akustikpaneelen wie dem PIB haben wir jetzt aber eine Möglichkeit, natürlichere Aufnahmen zu machen, ohne in einen Raum voller Akustikpaneele investieren zu müssen.

Vier Aufnahmen

Das obige Video zeigt diese Techniken. Es hat vier Aufnahmen von einer Akustikgitarre. Zwei sind mit einem nahen Mikrofon aufgenommen, zwei mit einem weiter entfernten Mikrofon (ca. 3 Fuß). Zwei davon wurden mit dem PIB aufgenommen, zwei ohne, sodass wir alle vier Varianten vergleichen und kritisch anhören können.

Alle Aufnahmen wurden mit demselben Mikrofon (einem preiswerten Kleinmembran-Kondensatormikrofon) über dieselbe Signalkette (einem einfachen, aber sauberen Vorverstärker, der in ein gängiges Aufnahme-Interface eingebaut ist) und derselben Gitarre gemacht. Bei der Gitarre handelt es sich um eine kleine Gitarre, die ich wegen ihres Charakters und Klangs mag. Sie hat nicht den großen, kraftvollen Sound einer großen Jumbo- oder Dreadnought-Gitarre, eignet sich aber gut für Fingerpicking, wo ein interessanter Klangcharakter gefragt ist.

Die ersten beiden Tracks sind die Nahmikrofone, einer mit dem PIB und einer ohne. Der Unterschied zwischen den beiden ist relativ subtil, aber man hört definitiv etwas mehr Klarheit mit dem PIB, weil die Reflexionen des Raumes nicht so viele Kammfiltereffekte erzeugen, wenn das PIB verwendet wird. Kammfiltereffekte verursachen zahlreiche schmale Spitzen und Nullstellen im Frequenzgang der Aufnahme und können, je nachdem, wo die Spitzen und Nullstellen im Verhältnis zu den vom Instrument erzeugten Frequenzen liegen, seltsam klingende Artefakte erzeugen, die selbst in den rohen, unbearbeiteten Tracks deutlich hörbar sind. Wenn du Schwierigkeiten hast, den Unterschied zwischen den beiden zu hören, solltest du zunächst sicherstellen, dass du über gute Lautsprecher in einem akustisch optimierten Raum hörst, damit du die Feinheiten wahrnehmen kannst, die für großartige Aufnahmen erforderlich sind. Wenn das nicht möglich ist, ist ein hochwertiger Kopfhörer eine weitere gute Option. Und hab Geduld. Das Erlernen des Hörens dieser Feinheiten erfordert viel Übung!

Aber keine Sorge, der Unterschied zwischen den nächsten beiden Tracks ist viel leichter zu hören. Hier wurde das Mikrofon etwa einen Meter von der Gitarre entfernt aufgestellt, wobei eine Aufnahme in einem unbehandelten Raum gemacht wurde und die andere Aufnahme mit zwei PIBs, die links und rechts von mir aufgestellt wurden, als ich zum Mikrofon schaute. Dadurch entstand eine Aufnahmeumgebung, in der das Mikrofon viel weniger Raumklang aufnahm, da ein großer Teil der Reflexionen durch die PIBs blockiert wurde. Beachte, dass jedes PIB eine Fläche von mehr als 23 Quadratfuß hat! Das sind große Paneele, sodass wir zusammen fast 47 Fuß absorbierende Fläche hinzufügen, alles nur wenige Fuß vom Mikrofon und dem Instrument entfernt. Der Abstand zwischen den beiden Elementen betrug an einem Ende nur wenige Zentimeter, gerade genug, um einen Mikrofonständerarm hindurchzuschieben, und am anderen Ende etwa 1,20 Meter, gerade genug, um Platz für die Gitarre zu schaffen, damit sie in den durch die beiden PIBs geschaffenen Kabinenbereich „schauen” konnte. Daher kamen die einzigen nennenswerten Reflexionen von der Decke, die etwa 2,30 Meter hoch war, aber leicht abgewinkelt, um die Reflexionen etwas abzulenken.

Diese Technik ermöglicht es dem Toningenieur, die Vorteile einer Rückwärtsbewegung des Mikrofons zu nutzen (ein natürlicherer Klang, weniger auf bestimmte Bereiche des Instruments beschränkt, ohne die negativen Artefakte, die bei einem unbehandelten Raum entstehen). Für mein Ohr ist der Unterschied zwischen den beiden Rohaufnahmen viel deutlicher als bei einer Nahmikrofonierung und ist Eine deutliche Verbesserung von Klang und Klangtreue.

Als Toningenieur finde ich Tracks, die so klingen, echt spannend, weil sie mir mehr kreative Möglichkeiten bieten. Wenn ich Klangfehler höre, versuche ich nicht, sie „im Mix zu beheben“, sondern überlege mir einfach, wie ich den Track so gestalten kann, dass er dem Song in jeder Hinsicht gerecht wird. So bleiben mir alle Optionen offen, vor allem auch Kompression und Sättigung, die sonst die Artefakte in nicht optimalen Aufnahmen noch verschlimmern würden.

Die Bearbeitung kann die Fehler einer nicht optimalen Aufnahme hervorheben

Nach etwa 10 Minuten im Video füge ich dann einige grundlegende Bearbeitungen hinzu, wie sie ein Mix-Ingenieur typischerweise vornimmt, um die Tonalität der Aufnahme zu maximieren. Dabei handelt es sich nicht um fortgeschrittene oder radikale Techniken, sondern um die Verwendung der mit der DAW mitgelieferten Standard-Plugins. Ich habe ein wenig EQ und nur wenige dB Kompression hinzugefügt, um den natürlichen Klang der Gitarre zu verbessern. Aber dieselben Mixing-Maßnahmen, die ich auf den Track ohne PIB angewandt habe, haben den Klang verschlechtert und den Unterschied zwischen der Aufnahme mit und ohne PIB noch deutlicher gemacht.

Was ist hier los?

Denk daran, dass eines der Hauptartefakte, die der Raum verursacht, der Kammfilter-Effekt ist. Der Kammfilter-Effekt führt zu sehr steilen, aber sehr schmalen Spitzen und Nullstellen bei zahlreichen Frequenzen. Diese Artefakte – insbesondere die Spitzen – werden durch die nachfolgende Bearbeitung während des Mixes noch verstärkt. Nehmen wir zum Beispiel ein Kompressor- oder Sättigungs-Plugin. Bei dieser Art der Bearbeitung geht es um Dynamik: Je lauter das Eingangssignal, desto stärker drosselt der Kompressor den Dynamikbereich oder desto mehr Verzerrung wird durch das Sättigungs-Plugin erzeugt. Beim Kompressor lösen die Spitzen also früher eine Reaktion aus als die Nicht-Spitzen-Frequenzen, was zu unerwünschten Artefakten wie unangenehmen, unmusikalischen Pumpgeräuschen führen kann. Der Saturator hingegen nimmt bereits problematische Frequenzen und fügt diesen Frequenzen noch mehr harmonische Inhalte hinzu, was oft zu einer sehr harten Tonalität führt.

Auch der EQ ist davon betroffen. Zum Beispiel formen wir die Klangfarbe oft mit sanften, breiten Anhebungen. Aber wenn es harte Kammfilter-Spitzen bei schmalen Frequenzen innerhalb des Anhebungsbereichs gibt, verstärken wir diese Frequenzen, was bedeutet, dass wir die sanfte, breite Anhebung nicht so stark anwenden können, wie wir möchten, ohne diese Probleme noch zu verschlimmern. Zwar können wir manchmal die störendsten Frequenzen mit einem schmalen EQ-Cut auf einem anderen Band „ausfiltern” und so die Situation etwas verbessern, aber bis zu einem gewissen Grad jagen wir hier unserem eigenen Schwanz hinterher, da es bei Kammfiltern immer mehr Frequenzen gibt, die geschnitten werden müssen, als verfügbare Bänder vorhanden sind.

Tracks ohne Kammfilter-Spitzen reagieren viel konsistenter auf diese Bearbeitungswerkzeuge, was zu einem Klang führt, der viel näher an der Absicht des Toningenieurs liegt. Sie verbessern tatsächlich den Klang, anstatt die Mängel der Originalaufnahme selbst hervorzuheben. Alle großartigen Effekte und Plugins, die uns heutzutage zur Verfügung stehen, können dann für kreative Zwecke statt zur Problemlösung eingesetzt werden.

Ich bin zwar ein großer Fan von außergewöhnlichen Mikrofonen und Outboard-Geräten wie Boutique-Vorverstärkern und empfehle immer, die besten Geräte zu verwenden, die man zur Verfügung hat, aber Tools und Techniken wie diese verbessern deine Aufnahmen oft noch mehr als noch mehr Geld für Geräte-Upgrades auszugeben. Für einen Bruchteil der Kosten eines Boutique-Mikrofons oder Vorverstärkers können ein oder zwei PIBs, die auf diese Weise eingesetzt werden, Ihre Aufnahmen viel natürlicher klingen lassen, sie für einen großartigen, kreativen Mix vorbereiten und Ihnen bessere Ergebnisse liefern.

Wenn Sie Zweifel haben, bitten Sie um Hilfe

Wie immer helfen wir Ihnen gerne dabei, das klangliche Potenzial Ihres Raums und Ihrer Aufnahmen zu maximieren. unsere langjährige Erfahrung und patentierte GIK Acoustics-Behandlungen. Melde dich bei uns für eine kostenlose Akustikberatung und lass uns dir helfen, deine Aufnahmen auf ein neues Level zu bringen. Und wie immer: Bleib mit uns hier bei Acoustics & Audiogeekery in Kontakt und schick uns deine Ideen für Audiogeek-Themen, die du gerne von uns behandelt sehen würdest.