Estrategias de locución

Con el crecimiento explosivo de los audiolibros, los podcasts, las locuciones para vídeo, la narración y otras categorías, cada vez hay más gente grabando por su cuenta. Ayudar a los locutores a grabar pistas de voz claras, inteligibles y profesionales es una parte importante de nuestro negocio, ya que es un ámbito en el que nuestros productos resultan de gran ayuda. En este artículo hablaremos de algunas de nuestras estrategias favoritas para superar los problemas más comunes a los que se enfrentan los locutores, con el fin de producir pistas de voz con mejor sonido.

Las pistas de locución suenan mejor cuando no hay distracciones audibles. La voz debe ser clara, sin ruido de fondo, con un enfoque sonoro que es imposible de lograr en una habitación pequeña y sin acondicionamiento acústico. Estas características son el telón de fondo de lo que más importa: una interpretación eficaz, atractiva y que transmita emociones.

El equipo importa menos de lo que crees

. Fíjate en que aún no he hablado mucho sobre equipos o micrófonos. Esto se debe a que hay tantos micrófonos excelentes en el mercado que, para mí, casi da igual cuál uses. Todos suenan diferente y lo más probable es que ya tengas una opinión sobre cuál te funciona mejor. Algunas personas prefieren un micrófono de condensador de diafragma grande (hay muchísimos entre los que elegir), a otras les gustan los micrófonos dinámicos como el Shure SM7B o el Heil PR40.

Me interesa menos el número de modelo del micrófono que usas que sus características de audio. La mayoría de los micrófonos para locución, por ejemplo, tienen un patrón de captación cardioide. Los micrófonos cardioides captan mejor justo delante de ellos, algo menos a los lados (cuánto menos depende de la respuesta polar de cada micrófono, así como de lo lejos que esté la fuente de sonido), con bastante rechazo de lo que viene por detrás del micrófono. Los micrófonos en forma de 8 (muchos micrófonos de cinta son de este tipo) rechazan los lados, pero captan igual de bien por delante y por detrás. Ambos tipos de micrófonos presentan el efecto de proximidad, lo que significa que, a medida que la fuente se acerca al elemento del micrófono, no solo se oye más fuerte en general (como cabría esperar), sino que la energía de los graves también se intensifica más rápido (en relación con los agudos). El efecto de proximidad se puede aprovechar muy bien para producir ese tono de locutor de radio tipo «voz de Dios», con graves mejorados que a veces se potencian aún más con el ecualizador.

Esto plantea una serie de preguntas: ¿qué micrófono, con qué respuesta polar, debería usar? ¿A qué distancia del micrófono debo estar? ¿Cómo debo montar mi estación de locución en mi habitación? ¿Qué tratamientos acústicos necesito para conseguir una calidad de sonido profesional? El La respuesta a estas preguntas dependerá, en parte, de los problemas que haya en la sala y que haya que resolver. Así que echemos un vistazo a los problemas más comunes para los locutores.

Aislamiento del ruido externo

Sin duda, aislarse de los factores de ruido externo es uno de los mayores obstáculos para grabar pistas de locución profesionales. Basta con que un perro ladre, pase un coche a todo volumen o suene un teléfono en el momento menos oportuno para arruinar una toma. Además, los ruidos de fondo constantes, como el de la CPU de un ordenador, la calefacción o el aire acondicionado, u otros electrodomésticos (los frigoríficos y congeladores, en particular, parecen hacer mucho ruido), estropearán tus grabaciones con una capa de ruido. A veces el ruido es molesto en las pistas sin procesar, pero suele serlo aún más una vez que se aplican la compresión (que a menudo eleva el ruido de fondo) y la ecualización (las frecuencias altas, donde se concentra el ruido, suelen realzarse en los tratamientos de ecualización vocal) en la postproducción o durante la mezcla.

Elimina

el

ruido en la fuente

El primer paso para lidiar con el ruido es reducirlo o eliminarlo en la fuente. Apaga el sistema de climatización o el electrodoméstico ruidoso mientras grabas. Si es la CPU de tu ordenador la que hace ruido, busca un ordenador más silencioso o actualiza el sistema de refrigeración de tu ordenador por uno más silencioso. Si, sin embargo, la fuente de ruido en la sala no se puede desactivar (es decir, es el ordenador de grabación o el disco duro), entonces aún tenemos opciones. La primera es aprovechar el patrón polar de nuestro micrófono. ¿Te acuerdas de eso? La mayoría de los micrófonos son cardioides, con un gran rechazo hacia la parte trasera del micrófono. Podemos aprovechar eso; simplemente apunta el punto de rechazo del micrófono hacia la fuente de sonido. Lo mejor es colocar el micrófono a mano, mientras escuchas con los auriculares. Probablemente oirás cómo el volumen del ruido sube o baja a medida que mueves el micrófono (ten cuidado de no golpear un micrófono encendido con suficiente ganancia para oír el ruido de fondo de bajo nivel; tus oídos te lo agradecerán). Esto por sí solo suele proporcionar una reducción bastante notable del ruido de fondo.

¡Acércate!

A continuación, si estás grabando en un entorno ruidoso, acercarte mucho al micrófono, con la boca muy cerca del diafragma, hará que el sonido de la voz sea mucho más alto que cualquier cosa del fondo. No eliminará el ruido de fondo, por supuesto, pero te permitirá reducir la ganancia del preamplificador del micrófono, lo que también puede reducir el ruido de fondo de forma significativa. Sin embargo, la microfonía cercana tiene sus riesgos que conviene abordar, si no tenemos más remedio que grabar así. Quizá quieras reducir los graves con el ecualizador, debido al aumento de los bajos por el efecto de proximidad. Y probablemente querrás invertir en un buen filtro antipop, ya que los sonidos oclusivos son mucho más fáciles de producir cerca del micrófono, y también aprender una buena técnica de microfonía para evitarlos. Los sonidos oclusivos se producen cuando ráfagas de aire golpean el diafragma del micrófono, haciendo que este «salte» alejándose de la voz, lo que crea un chasquido muy fuerte que destaca como un pulgar dolorido (y puede dañar los altavoces del sistema de megafonía). Suelen aparecer al pronunciar un sonido «p» o «b», pero cualquier fonema que produzca una ráfaga de aire puede provocarlos. Intenta colocar la palma de la mano justo delante de los labios mientras hablas, y notarás las pequeñas ráfagas de aire que genera tu boca. Los locutores realmente expertos pueden reducir el efecto de proximidad girando ligeramente la cabeza al pronunciar una oclusiva, para «dirigir» la ráfaga de aire lejos del diafragma del micrófono. A muy poca distancia, esto Esta técnica puede alterar demasiado el tono de la voz como para resultar útil, pero suele ser de gran ayuda si el locutor se siente cómodo con ella.

Te habrás dado cuenta de que aún no he hablado del uso de paneles acústicos; todo lo anterior se puede hacer sin problemas con el equipo que ya tienes. Una buena ingeniería es fundamental, pero los mejores ingenieros también saben que una buena acústica facilita mucho una gran ingeniería.

Estrategias de tratamiento acústico

Teniendo en cuenta estas técnicas de ingeniería, pasemos a las diversas estrategias de tratamiento acústico que tenemos a nuestra disposición para llevar nuestras grabaciones de locución al siguiente nivel. Las estrategias de tratamiento para un estudio de locución no difieren mucho de las de otras salas. Las trampas de graves en las esquinas tienden a equilibrar todo el espectro de frecuencias, y el uso de absorción en los puntos de reflexión temprana (en relación con la posición del locutor y el micrófono, en contraposición a los altavoces de monitorización y el oído del oyente) mejora enormemente la inteligibilidad y la articulación. Luego se pueden emplear otros productos, como difusores, para equilibrar el tiempo de caída y la tonalidad de la sala, lo que da como resultado un sonido mucho más natural que ofrece más posibilidades con menos trabajo durante la mezcla y la posproducción. Echemos un vistazo a algunas de las opciones que tenemos a nuestra disposición.

Sala dedicada

El mejor de los casos es, por supuesto, un estudio de locución dedicado, construido desde cero para aislar del ruido externo y ofrecer un sonido excelente. No incluyo en esta categoría las «cabinas de voz» improvisadas, diminutas y del tamaño de un armario (ver más abajo), sino más bien salas más grandes, con buena tecnología de insonorización (mayor masa, desacoplamiento y estanqueidad) combinada con una estrategia sólida de tratamiento acústico. Si tienes la suerte de trabajar en una sala como esta, probablemente no necesites leer este artículo, pero las ventajas son muchas. Una sala como esta ofrece mucha más flexibilidad en cuanto a la técnica de microfonía. El ingeniero puede alejar el micrófono de la boca del artista, lo que puede dar un sonido mucho más natural en una sala bien tratada, sin que el sonido se vuelva demasiado reverberante o con problemas de fase, como ocurre en salas sin tratar. También reduce o elimina el efecto de proximidad excesivo, las sibilancias y las oclusivas.

Cuanto más grande, mejor

Lo siguiente sería una sala grande con tratamiento acústico. Normalmente se trata simplemente de salas normales en una casa, pero que han sido tratadas acústicamente para que el sonido sea bueno. Estas pueden ofrecer un sonido tan bueno como el anterior, aunque habrá más problemas de ruido. Si vives cerca de una carretera con mucho tráfico, un aeropuerto o unas vías de tren, puede que tengas que aprender a adaptarte a horarios ruidosos. Pero, si vives en una zona más rural, esto puede ser ideal.

Paneles portátiles

Incluso si te llega algo de ruido, puedes emplear tanto las técnicas de ingeniería mencionadas anteriormente como algunos paneles acústicos portátiles colocados cerca del locutor y del micrófono. Un producto como la pantalla vocal portátil PIB™, o incluso unos cuantos paneles acústicos FreeStand colocados en forma de V detrás del micrófono, no solo reducirán el ruido de fondo en unos cuantos dB muy valiosos, sino que también reducirán la cantidad de «ruido ambiental» de la sala que se cuela en la grabación. Estos paneles, colocados tan cerca como aquí, absorberán gran parte del sonido de la voz antes de que salga hacia la sala, reduciendo así la cantidad de reflejos procedentes de la fuente. Además, absorberán los reflejos que intentan volver al micrófono. Los paneles usados de esta manera —y, como siempre, todo se reduce a la superficie: cuantos más paneles tengas, mejor, hasta el punto de rodear completamente al artista con un círculo de paneles— ayudan en varios frentes: crean menos sonido de la sala, Y eso significa que entra menos sonido de la sala en el micrófono, Y ayudan a aislar unos cuantos dB. Ten en cuenta que estos dispositivos reducen el sonido de la sala en la grabación, independientemente de si ese sonido es bueno o malo. Así que , incluso si tienes una sala bien acondicionada y con un sonido excelente, puedes usar estos dispositivos de forma eficaz para ajustar la cantidad de ese magnífico sonido de la sala que entra en tus grabaciones.

Las salas pequeñas también pueden funcionar

La siguiente mejor opción sería una sala más pequeña con tratamiento acústico. Las salas pequeñas, en general, necesitan más absorción de graves, y muchos de los problemas más graves en las salas pequeñas se dan en el extremo superior del rango de graves, entre 100 y 400 Hz, o en las octavas donde se encuentran las frecuencias fundamentales de la gama más amplia de voces humanas, tanto masculinas como femeninas. Por lo tanto, limpiar esta zona de graves superiores es fundamental. Aparte de eso, las estrategias generales de tratamiento son las mismas, en la medida en que lo permita el espacio más limitado.

Aún así, puedes conseguir resultados fantásticos con paneles portátiles en salas sin tratar. Una o dos pantallas vocales portátiles PIB™, o varios paneles sobre soportes, pueden mejorar tu sonido de forma increíble. La diferencia que marcan es más notable en una sala sin tratar, donde enfocan el sonido grabado al eliminar el «tono de la sala». El característico «tono de la sala» En las salas pequeñas sin acondicionar acústico, el problema suele ser más evidente en los medios, desde unos 200-400 Hz hasta 1-2 kHz, o a veces incluso más arriba, en el rango de 2-4 kHz, donde los desequilibrios suenan especialmente ásperos, en parte porque nuestros oídos son más sensibles a estas frecuencias. Debido a la cantidad y la intensidad de los reflejos en estas salas pequeñas, habrá mucho efecto de filtro de peine y ecos cortos, que son muy difíciles de corregir en la mezcla o la posproducción.

Las salas sin acondicionamiento acústico tampoco cuentan con una estrategia para atrapar los graves, por lo que es importante asegurarse de que el artista no esté de pie o sentado en una parte de la sala que contenga un pico o un nulo de graves. Haz que el locutor haga unos cuantos ejercicios de calentamiento mientras se mueve por la sala, buscando un lugar donde la resonancia de graves de la sala suene natural y complemente el tono de voz del locutor. Una vez que encuentres ese punto en la sala, instálate allí y coloca los paneles portátiles a tu alrededor como se ha descrito anteriormente. Si tienes la posibilidad de hacerlo, colocar uno o dos paneles en el techo, por encima del locutor y del micrófono, también puede ayudar bastante.

Aléjate del armario

Lo que menos me gusta para grabar voces en off es hacerlo en cabinas diminutas, del tamaño de un armario. De vez en cuando veo a alguien en un foro hablando de construir una cabina de 1,20 x 1,20 x 2,40 m, y me da escalofríos. Las habitaciones diminutas —especialmente aquellas en las que dos dimensiones son iguales y la tercera es un múltiplo par de las dos primeras— son un gran reto para conseguir un buen tono de voz. Los modos de la sala, en las frecuencias bajas cercanas a los fundamentales de la voz humana, serán muy inconsistentes. Si las cabinas de voz están construidas correctamente, pueden proporcionar un buen aislamiento externo, que es la única razón para plantearse grabar en una habitación diminuta en primer lugar. Si tienes que usar una de estas cabinas, construye o compra la más grande que puedas, coloca tantos absorbedores de graves como puedas en la habitación (el techo suele ser un lugar ideal) y podrás producir pistas con buen sonido.

Suena genial, sin importar el equipo que tengas

Con estas técnicas de buena ingeniería de audio y un tratamiento acústico inteligente, puedes hacer excelentes grabaciones de locución incluso con un equipo modesto. Y cuando estés listo para invertir en equipo de gama alta, sabrás cómo sacarle el máximo partido, creando pistas de locución que puedan competir en calidad de sonido con cualquier otra cosa que haya por ahí.

En caso de duda, pide ayuda

Como siempre, estaremos encantados de ayudarte a maximizar el potencial sonoro de tu sala y tus grabaciones con nuestros muchos años de experiencia y los tratamientos acústicos patentados de GIK Acoustic. Habla con uno de nuestros expertos en acústica: es gratis.