La revista TONEAudio tiende un puente entre la música y la reproducción de audio de alta calidad, con un equilibrio perfecto entre ambas. Su editor, Jeff Dorgay, tenía claro que quería crear una revista que fuera más allá de las reseñas técnicas ultraspecializadas. Quería reflejar el estilo de vida de un entusiasta del audio. Y TONEAudio transmite el entusiasmo de Jeff con mucha diversión y estilo.
Jeff también es un seguidor de GIK Acoustics desde hace mucho tiempo. Sus salas de escucha están tratadas con nuestras trampas de graves Tri-Trap Corner, Monster y 244. Es un firme defensor de tratar adecuadamente el espacio para sacar el máximo partido a tu equipo y tus grabaciones.
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Nos sentamos con Jeff para hablar sobre su revista, el mundo del alta fidelidad y los tratamientos acústicos.
audiophilia
1. el estado o condición de un audiófilo.
2. el estado de quien escucha equipos de alta fidelidad únicamente por la calidad de la reproducción.
GIK: En tus propias palabras, ¿qué define a un audiófilo?
JD:Esa es una pregunta difícil, porque yo no me considero uno. ¡Es irónico que publique una revista de alta fidelidad!
Pero en serio, me gusta mucho más la palabra «entusiasta». Cada vez que pienso en «audiófilos», me vienen a la mente tipos gruñones, con algo de sobrepeso, calvos y con barba, sentados en una habitación oscura escuchando a Diana Krall, agonizando por minucias. Lo que he visto en 12 años escribiendo sobre audio es que el apodo de «audiófilo» parece tener demasiadas connotaciones, como si, una vez que a alguien se le etiqueta de audiófilo, se convirtiera en una persona rara y excéntrica que en realidad no ama la música. Y que pasa demasiado tiempo ajustando el VTA o discutiendo las ventajas del DSD frente al 24/192. No es para nada lo mío.
GIK: ¿Cómo empezó tu aventura?
JD: Cuando tenía 13 años. Mi amigo Todd, que vivía al otro lado de la calle, tenía 17 y un trabajo de verdad. Lo primero que se compró fue un equipo de música chulo, y para cuando tenía unos 19 años, tenía un par de amplificadores Phase Linear 400 que alimentaban cuatro torres ESS AMT-1. (y yo acabé comprándome uno de esos amplis y un par de altavoces ESS cuando él se pasó a un par de Magnepan)
Todd acabó trabajando en una emisora de radio como ingeniero y tuvo la amabilidad de explicarle las cosas al chaval loco de enfrente, encendiendo una llama que sigue viva hasta hoy. Siempre me ha encantado la música, de la mayor variedad posible, pero también me ha encantado la tecnología, así que intentar conseguir un sistema mejor para escuchar más de lo que hay en el disco siempre ha ido de la mano.
Pero como también soy un entusiasta de los coches, entiendo la obsesión por el rendimiento. Sin embargo, después de más de 40 años en este mundo, he descubierto la necesidad del equilibrio. A veces es simplemente divertido salir a dar una vuelta en el coche y otras veces es maravilloso simplemente escuchar tu equipo de alta fidelidad sin analizarlo ni intentar mejorarlo. No todo el mundo puede hacer eso.
GIK: Muchos audiófilos son (por decirlo de forma suave) de cierta edad . ¿Cómo ves el futuro de la audiófilia y cómo atraer a un público más joven?
JD: Creo que los que tenemos mi edad o más tenemos que dejar de lado esa actitud dogmática. Tiene que ser más divertido y más inclusivo. Personalmente, no me importa en qué escuches música ni qué formato tenga tu software, siempre y cuando te enriquezca la vida y te aporte algo de alegría.
¡Y tenemos que dejar de poner toda esa música horrible y manida en las ferias de alta fidelidad! Vaya, soy nuevo en esto y llevo 12 años escuchando las mismas 10 canciones. Si queremos atraer a un nuevo público, tiene que ser en sus propios términos y con su música. Creo que lo de los auriculares ha ayudado un poco a salvar la brecha, pero creo que la alta fidelidad personal es un tipo de oyente completamente diferente, un género diferente, que tiene los mismos grupos de edad que la alta fidelidad tradicional.
Va a ser más difícil venderle esto a ese público porque tienen muchas más cosas divertidas con las que ocupar su tiempo. Cuando era niño no había tantas cosas que hacer, así que la música captaba más fácilmente nuestra atención.
Sobre todo, tenemos que hacer que sea divertido. Cuando tenía 20 años, desde luego no quería escuchar a un montón de viejos diciéndome qué escuchar, cómo o por qué, y que mi música era una mierda y la suya era genial. Aburrido.
GIK: ¿Qué papel juega la acústica de la sala en tu sala de escucha? ¿Por qué es importante en tu espacio?
JD: Ya a principios de los 80, cuando usaba los Acoustat 2+2, vi la gran diferencia que suponía trabajar solo en la radiación trasera y los puntos de primera reflexión de mi sala, así que siempre he sido un firme creyente.
Hace unos siete años, estaba investigando algunas soluciones para la sala, digamos «patentadas y caras (ejem, ejem)», que realmente no me convencían. Me encontré con Glenn en el RMAF y estaba consiguiendo un sonido fantástico con un sistema modesto y un tratamiento acústico mínimo. Llevo usando productos GIK desde entonces y con excelentes resultados.
Los tratamientos GIK son inestimables en mis dos espacios de escucha porque me permiten oír y evaluar mejor lo que hacen los componentes que estoy analizando. Además, hacen que la escucha sea más agradable en general. Con GIK en la sala, oigo más música en todo momento.
GIK: Gracias por esa publicidad descarada, Jeff. Última pregunta: ¿qué consejo le darías a alguien que se está iniciando en la alta fidelidad y se está convirtiendo en un audiófilo?
JD: Escucha todo lo que puedas y tan a menudo como puedas. Absorbe todo lo que puedas de tantas fuentes diferentes como sea posible. Escúchate a ti mismo y saca tus propias conclusiones. Es como ir a la escuela de arte, no puedes suspender. Hay muchos matices de gris en el espectro y mucho espacio para gustos diferentes. Date cuenta de que hay tanto por experimentar (en el ámbito del equipo) que es imposible que lo experimentes todo.
No tienes que ser estrictamente una persona de «música» o de «equipo», ni un «audiófilo». Simplemente disfruta del viaje y ve a dónde te lleva. En mi opinión, el mejor sistema que puedes comprar es aquel que te hace escuchar música tanto como sea posible. Puede ser una radio Bose Wave, puede ser un sistema de un millón de dólares. O algo intermedio.
Biografía de Jeff:
Soy Jeff Dorgay y edito la revista TONEAudio. Amante de la música y la alta fidelidad desde siempre, empecé mi andadura en el mundo del audio con un amplificador de válvulas ruidoso que construí en clase de electrónica cuando tenía 13 años, una vieja grabadora de bobina abierta de Sony y un par de altavoces AR7. Unas semanas más tarde, compré un Technics SL1200 y empecé a darme de alta en el club de discos y cintas de Columbia House con varios nombres falsos para conseguir tantos discos como fuera posible lo antes posible.
Fotógrafo profesional desde los 20 años, empecé a escribir en 1999, cuando la revista Digital Output publicó mis fotos de coches en su portada y el editor me preguntó si me gustaría escribir sobre cámaras digitales. Tres años más tarde, ya escribía a tiempo completo, y mis artículos aparecían mensualmente en 16 revistas, entre ellas C-net, The Robb Report y Macworld. Fue entonces cuando se me encendió la bombilla de escribir sobre alta fidelidad y Robert Harley me contrató para trabajar en The Absolute Sound, donde apareció mi primera reseña en otoño de 2003.
Quería embarcarme en proyectos más grandes, así que nació TONEAudio. Nos lanzamos en la RMAF de 2005 con una revista de 55 páginas, y desde entonces no ha habido vuelta atrás. Mi objetivo siempre ha sido publicar una revista que diera la misma importancia a la música que a la alta fidelidad, y creo que, diez años después, lo hemos conseguido. Al igual que el Porsche 911, nuestro lema es el perfeccionamiento constante. Siempre intentamos hacer de TONE una revista más interesante y atractiva de leer. Creo que la fidelidad de nuestros lectores y anunciantes ha demostrado que vamos por el buen camino.
Y después de 10 años, por fin vamos a imprimirla este otoño. Es un momento muy emocionante y estamos deseando compartirlo con nuestros lectores en el RMAF de este año.
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Notas sobre la colaboración «Notes»