Einrichtung eines Remote-Aufnahmestudios

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Ein Studio ist ein Ort

Neulich war ich auf dem Weg zu einem Remote-Recording-Gig und war echt überrascht, wie wenig Equipment ich mitnehmen musste. Ich habe einen Sänger/Gitarristen aufgenommen, und wir wollten alle Songs live in einem Take ohne Overdubs aufnehmen. Meine Lieblingsmethode dafür ist, drei Mikrofone zu verwenden, zwei für eine schöne breite Stereoaufnahme der Gitarre, sodass in der Mitte viel Platz für das Gesangsmikrofon bleibt. Wenn möglich, nehme ich auch ein DI der Akustikgitarre auf, um beim Abmischen flexibler zu sein, normalerweise um bei einer Soloaufnahme mehr Tiefen hinzuzufügen. Also habe ich drei meiner Lieblingsmikrofone, Kabel und Stative dafür, mein USB-Interface mit 4 Mikrofoneingängen, meinen Laptop und einige tragbare Akustikpaneele mitgebracht, um einen schönen Ort für die Aufnahme zu schaffen. Alles außer den Mikrofonständern und den Akustikpaneelen passt in meine Laptoptasche. Das ist eine ziemliche Abkehr von dem, wie es war, als ich in den 90er Jahren mit der richtigen Studioarbeit angefangen habe, mit etwas Besserem als einem Vierspur-Kassettenrekorder.

Natürlich ist das Konzept der tragbaren Aufnahme nicht neu: In den späten 1940er- und frühen 1950er-Jahren nahm Les Paul bekanntlich sein„Sound-on-Sound”-Tonbandgerät mit auf Tour, damit er und Mary Ford in ihren Hotelzimmern unterwegs Aufnahmen machen konnten. Aber die heutige Technik ist definitiv leistungsfähiger und mobiler als je zuvor.

So cool das alles auch ist, der Inhalt meiner Laptoptasche ist kein Studio. Es ist eine Reihe von Aufnahmegeräten. Wie ich in„Kann ich nicht einfach mit Kopfhörern mischen?“ gesagt habe, ist ein Studio ein Ort mit bestimmten Eigenschaften: Wir sollten in der Lage sein, Aufnahmen zu machen, ohne dass externe Geräusche in die Mikrofone gelangen oder andere Leute stören, und wir sollten eine genaue Hörumgebung sowohl in Bezug auf den Frequenzgang als auch auf die Abbildung haben, damit wir genau beurteilen können, was wir hören, und gute Mix-Entscheidungen treffen können. Und obwohl ein Raum, der von Anfang an akustisch so gestaltet ist, dass er gut klingt, ideal ist, können wir selbst mit nur wenigen tragbaren Paneelen noch viel tun, um den Klang unserer Aufnahmen in unbehandelten Räumen zu verbessern. Ein

Zimmer für sich allein?

An der Schwelle zur Weltwirtschaftskrise schrieb Virginia Woolf in „Ein Raum für sich allein“, dass ein Raum der Einsamkeit, frei von Ablenkungen, für die Entfaltung von Kreativität unerlässlich ist. Auch wenn sie dabei den feministischen Kampf ihrer Zeit im Sinn hatte und nicht die Audioaufnahmetechnologie von 2016, denke ich, dass ihre Maxime für alle kreativen Menschen und Tätigkeiten gilt. Sicherlich kann schon ein kleiner Raum, der für die Audioproduktion vorgesehen ist, die Qualität unserer Arbeit erheblich verbessern. Die akustische Gestaltung ist ein wichtiger Teil bei der Schaffung eines solchen Raums, denn sie macht den Unterschied, sowohl bei der Genauigkeit des Monitorings als auch bei der Qualität der Mikrofonaufnahmen. Da der Raum für die Audioarbeit gedacht ist, können wir alles so einrichten, dass sowohl der Klang als auch der kreative Fluss optimiert werden. Außerdem können wir die akustische Gestaltung priorisieren und wichtige Paneele an den entscheidenden Stellen platzieren, um das von uns erstellte Audiomaterial optimal zur Geltung zu bringen.

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a href="http://gikacoustics.com/wp-content/uploads/2016/12/Tiki-Recording-Mastering-Room-GIK-Acoustics-2.jpg">Das ist eine super Option für alle, die den Luxus eines zusätzlichen Raums haben, und erklärt den Boom der Projektstudios in den letzten 20 Jahren. Die Technik ist mittlerweile so klein und günstig, dass man sich ein Projektstudio im Schlafzimmer einrichten kann.

Projektstudios sind auch heute noch das Hauptgeschäft von GIK Acoustics. Wir haben schon Tausende davon ausgestattet und den Leuten mit unseren vielen Optionen geholfen, ihre Soundqualität und Arbeitsabläufe zu verbessern. Wie immer kannst du uns gerne kontaktieren, wenn du Hilfe bei der akustischen Gestaltung deines Projektstudios brauchst, oder dich einfach auf unserer Webseite informieren und deine eigene Strategie entwickeln.

Aber auch wenn du keinen dauerhaften Zugang zu einem freien Raum für ein komplett

akustisch

behandeltes Projektstudio hast, kann GIK Acoustics dir helfen.

Tragbare Akustik: Einen Ort im Handumdrehen schaffen

Selbst bei Remote-Aufnahmen können wir viel tun, um einen Ort zu schaffen. Am Anfang dieses Artikels habe ich erwähnt, dass ich zu einer kürzlichen Session einige Akustikpaneele mitgebracht habe. Das mache ich bei Remote-Aufträgen immer, weil es wirklich dazu beitragen kann, die Aufnahmen zu verbessern. Meine Lieblingsplatten, die ich derzeit mitnehme , sind die neuen tragbaren Isolationskabinen von GIK , weil sie sich klein zusammenfalten lassen, sodass sie in ein Auto passen, und weil sie nach dem Aufbau eine recht große Fläche bieten. Ich habe zwei davon, was mir eine Menge Flexibilität verschafft.

Für die Aufnahme kann ich sie auf verschiedene Weise einsetzen. Ich kann sie zusammen aufstellen und so eine große „Kabine” schaffen, wie hier gezeigt:

Wenn ich nur einen Interpreten aufnehme, ist das meine bevorzugte Option, weil sie so gut funktioniert. Zwischen den beiden Paneelen ist Platz, um den Galgenarm des Mikrofonständers für das Mikrofon anzubringen, sodass der Interpret Viel Platz im Raum. Und es gibt so viel Fläche (jedes PIB ist etwa 2,1 Quadratmeter groß, also zusammen etwa 4,3 Quadratmeter!), dass ich den Raum viel besser kontrollieren kann. Meistens halte ich die Paneele so nah wie möglich am Performer, um die Aufnahme „trockener” zu machen, sodass ich beim Abmischen einen möglichst reinen, unverfälschten Klang als Ausgangspunkt habe. Wenn der Raumklang interessant ist, setze ich manchmal ein Raummikrofon außerhalb des PIB-Bereichs ein, um auch diesen einzufangen, was mir beim Abmischen mehr Optionen bietet. Auf diese Weise kann ich genau steuern, wie viel Raumklang ich in den Mix einbringen möchte. Ich kann auch die Tonalität des Raumes steuern und sie nach Bedarf modifizieren oder verbessern. In den meisten Fällen wird der aufgenommene Raumklang während des Mixes stark bearbeitet, auf jeden Fall mit einem EQ (normalerweise sowohl einem Hoch- als auch einem Tiefpassfilter, mit einigen Anpassungen im Mitteltonbereich), manchmal mit Kompression, und manchmal leite ich diese Quellspur durch ein weiteres Reverb-Plugin, um den Klang etwas mehr zu füllen. Dieser Ansatz eröffnet so viele Möglichkeiten, den Mix zu gestalten, dass wir alles tun können, was dem Song dient, und darum geht es doch schließlich, oder?

Mehrere Interpreten

Wenn es zwei Interpreten gibt, kann ich jedem von ihnen einen eigenen kleineren Bereich mit einem PIB zuweisen, wie hier gezeigt:

Für Gitarrenaufnahmen halte ich die Kabine normalerweise zusammengeklappt und stelle sie für Akustikgitarren um den Spieler herum auf (wie oben gezeigt) oder für E-Gitarren um den Verstärker herum. Durch das Zusammenklappen der PIB entsteht eine dickere Platte, die bei tiefen Frequenzen besser funktioniert, und es gibt immer noch viel Absorptionsfläche in Bodennähe auf Höhe des Instruments. Wenn der Musiker im Stehen spielt, kann ich die PIB einfach auf maximale Höhe ausklappen, was super funktioniert.

Die PIBs allein verbessern auch die Isolierung zwischen den beiden Interpreten, und in Kombination mit einer cleveren Mikrofontechnik, bei der alles so angeordnet wird, dass der Nullpunkt des Mikrofons eines Interpreten auf den anderen Interpreten gerichtet ist, kann eine ziemlich erstaunliche Isolierung erzielt werden.

Wenn du dann mit Lautsprechern vor Ort abhörst, kannst du die PIBs links und rechts von deinem Setup verwenden, um frühe Reflexionen zu absorbieren und deinen Monitoring-Sound in den Fokus zu rücken.

Weitere Infos zu den Vorteilen der Verwendung des PIB zur Schaffung eines besseren Raums in deinen Aufnahmen findest du in dem aktuellen Video und Artikel, die sich ausführlicher mit Mikrofontechnik und Raumakustik befassen:

Andere Optionen

GIK Acoustics hat noch ein paar andere Optionen außer dem PIB. Unser Screen Panel ist im zusammengeklappten Zustand dünner, fällt aber nicht vertikal zusammen, sodass es immer 1,80 m hoch ist. Für manche Leute könnte es eine gute Alternative sein, da es eine andere Form hat und fast genauso wie das PIB verwendet werden kann. Unser FreeStand Akustikpaneel und FreeStand Bass Trap sind wahrscheinlich nicht so tragbar wie das PIB oder Screen Panel, aber sie sind super Optionen für Heimstudio-Setups, wo alle Akustikmaßnahmen weggeräumt werden müssen, wenn sie nicht gebraucht werden. Jedes FreeStand-Panel ist 1,5 m hoch. Die dickeren Paneele kannst du in Ecken als Bassfallen verwenden, und die dünneren Paneele eignen sich gut für die oben genannten Strategien zur Aufnahme und Reflexion.

Wie viele Toningenieure bin ich ein großer Fan von allem, was die Atmosphäre einer Aufnahmesession maximiert. Das hängt fast immer mit Fragen des Raums zusammen; natürlich muss der Klang stimmen, aber Musiker reagieren oft positiv auf alles, was die Sinne anspricht. Duftkerzen oder Räucherstäbchen (in meiner Heimat als „stankpurty” bekannt), individuelle Beleuchtung (Dimmer, Kerzen), Teppiche und natürlich das Studio-Symbol schlechthin, die Lavalampe, sind gängige Mittel, mit denen Produzenten und Toningenieure eine Atmosphäre für eine Aufnahmesession schaffen. Alles, was einen Raum schafft, der den kreativen Fluss fördert und die Sinne anspricht, führt oft zu besseren Aufnahmen. Wenn du also einen temporären Aufnahmeraum einrichtest, vergiss nicht den wichtigsten unserer Sinne bei einer Aufnahmesession – nutze nach Möglichkeit akustische Maßnahmen.

Wenn du dir unsicher bist, frag nach Hilfe

Wie immer helfen wir dir gerne dabei, das klangliche Potenzial deines Raums und deiner Aufnahmen mit unserer langjährigen Erfahrung und den patentierten GIK Acoustics zu maximieren. Kontaktiere uns für eine kostenlose akustische Beratung.