Con la crescita pazzesca di audiolibri, podcast, doppiaggio video, narrazione e altre cose, sempre più persone registrano da sole. Aiutare i doppiatori a registrare tracce chiare, comprensibili e professionali è una parte importante del nostro lavoro, perché è un'area in cui i nostri prodotti danno un grande aiuto. Questo articolo parlerà di alcune delle nostre strategie preferite per risolvere i problemi più comuni che i doppiatori incontrano, per produrre tracce di doppiaggio con un suono migliore.

Le tracce di doppiaggio sono al loro meglio quando non ci sono distrazioni udibili. La voce dovrebbe essere chiara, senza rumori di fondo, con una concentrazione uditiva impossibile da ottenere in una stanza piccola e non trattata acusticamente. Queste caratteristiche sono lo sfondo di ciò che conta di più: una performance efficace, coinvolgente e che trasmetta emozioni.

L'attrezzatura conta meno di quanto pensi

Notate che non ho ancora parlato molto di attrezzature o microfoni. Questo perché ci sono così tanti ottimi microfoni in commercio che, per me, non ha molta importanza quale microfono usi. Avranno tutti un suono diverso e probabilmente hai già un'opinione su quale sia il più adatto a te. Alcuni preferiscono un microfono a condensatore a diaframma largo (ce ne sono tantissimi tra cui scegliere), altri preferiscono microfoni dinamici come lo Shure SM7B o l'Heil PR40.

Mi interessa meno il modello del microfono che usi e più le sue caratteristiche audio. La maggior parte dei microfoni per voiceover, per esempio, ha un diagramma polare cardioide. I microfoni cardioidi captano meglio il suono direttamente davanti a loro, un po' meno ai lati (quanto meno dipende dalla risposta polare di ogni microfono e da quanto è lontana la fonte sonora), con un bel po' di reiezione da dietro il microfono. I microfoni a figura 8 (molti microfoni a nastro sono a figura 8) rifiutano i lati, ma captano ugualmente bene davanti e dietro. Entrambi questi tipi di microfoni presentano l'effetto di prossimità, il che significa che quando la sorgente si avvicina all'elemento microfonico, non solo diventa più forte in generale (come ci si aspetterebbe), ma anche l'energia dei bassi diventa più forte più rapidamente (rispetto agli alti). L'effetto di prossimità può essere usato con ottimi risultati per produrre il tono tipico degli annunciatori radiofonici, con una gamma bassa potenziata che a volte viene ulteriormente amplificata con l'equalizzatore.

Questo Questo porta a un sacco di domande: quale microfono, con quale risposta polare, dovrei usare? Quanto devo avvicinarmi al microfono? Come dovrei sistemare la mia postazione di registrazione nella mia stanza? Quali trattamenti acustici mi servono per avere una qualità audio professionale? La risposta a queste domande dipenderà, in parte, dai problemi che ci sono nella stanza e che devono essere risolti. Diamo quindi un'occhiata ai problemi più comuni per i doppiatori.

Isolamento dai rumori esterni

Senza dubbio, l'isolamento dai rumori esterni è uno dei maggiori ostacoli alla realizzazione di tracce di doppiaggio professionali. Basta un cane che abbaia, il rumore del traffico o un telefono che squilla al momento sbagliato per rovinare una registrazione. Inoltre, i rumori di fondo come quelli della CPU del computer, del riscaldamento o dell'aria condizionata, o di altri elettrodomestici (i frigoriferi e i congelatori, in particolare, sembrano fare molto rumore) possono rovinare le tue registrazioni con un rumore di fondo. A volte il rumore è fastidioso nelle tracce grezze, ma di solito lo è ancora di più una volta applicati la compressione (che spesso aumenta il rumore di fondo) e l'equalizzazione (le alte frequenze, dove risiede il rumore, sono spesso amplificate nei trattamenti di equalizzazione vocale) in post-produzione o durante il mixaggio.

Rimuovi il rumore alla fonte

Il primo passo per affrontare il rumore è ridurlo o rimuoverlo alla fonte. Spegni l'impianto di climatizzazione o l'elettrodomestico rumoroso durante la registrazione. Se è la CPU del tuo computer a produrre il rumore, cerca un computer più silenzioso o aggiorna il sistema di raffreddamento del tuo computer con uno più silenzioso. Se, tuttavia, la fonte di rumore nella stanza non può essere disattivata (ad esempio, è il computer di registrazione o il disco rigido), allora abbiamo ancora delle opzioni. La prima è quella di sfruttare il diagramma polare del nostro microfono. Te lo ricordi? La maggior parte dei microfoni è cardioide, con un elevato livello di reiezione nella parte posteriore del microfono. Possiamo sfruttare questa caratteristica: basta puntare il punto di annullamento del microfono verso la fonte sonora. È meglio posizionare il microfono a mano, ascoltando con le cuffie. Probabilmente sentirete il rumore aumentare o diminuire di volume mentre spostate il microfono (fate attenzione a non urtare un microfono attivo con un guadagno sufficiente a sentire il rumore di fondo a basso livello, le vostre orecchie vi ringrazieranno). Questo da solo può spesso dare una riduzione del rumore di fondo abbastanza evidente.

Avvicinatevi!

Poi, se stai registrando in un ambiente più rumoroso, avvicinandoti al microfono, con la bocca molto vicina al diaframma, il suono della voce sarà molto più forte di qualsiasi cosa in sottofondo. Ovviamente non eliminerà il rumore di fondo, ma ti permetterà di ridurre il guadagno sul preamplificatore del microfono, il che può anche abbassare significativamente il rumore di fondo. Tuttavia, avvicinare il microfono alla voce ha i suoi rischi che dovremmo considerare, se non abbiamo altra scelta che registrare in questo modo. Potremmo voler ridurre le frequenze basse con l'equalizzatore, a causa dell'effetto di prossimità che aumenta i bassi. Inoltre, probabilmente dovremo investire in un buon filtro anti-pop, dato che le plosive sono molto più facili da creare vicino al microfono, e anche imparare una buona tecnica di microfonaggio per evitarle. Le plosive si verificano quando sbuffi d'aria colpiscono il diaframma del microfono, facendolo "saltare" lontano dalla voce e creando un pop molto forte che spicca come un pugno nell'occhio (e può danneggiare gli altoparlanti PA). Di solito si verificano quando si pronuncia un suono "p" o "b", ma qualsiasi fonema che produca uno sbuffo d'aria può causarle. Prova a tenere il palmo della mano proprio davanti alle labbra mentre parli e sentirai i piccoli sbuffi d'aria generati dalla bocca. I doppiatori davvero esperti possono ridurre l'effetto di prossimità girando leggermente la testa mentre pronunciano una consonante esplosiva, in modo da "dirigere" lo sbuffo d'aria lontano dal diaframma del microfono. A distanza molto ravvicinata, questa tecnica può modificare troppo la tonalità della voce per essere utile, ma Spesso è molto utile che il talento si senta a proprio agio con la tecnica.

Noterete che non ho ancora parlato dell'uso dei pannelli acustici; tutto quanto sopra può essere fatto naturalmente con l'attrezzatura che già utilizzate. Una buona progettazione è fondamentale, ma i migliori ingegneri sanno anche che una buona acustica rende molto più facile una buona progettazione.

Strategie di trattamento acustico

Tenendo a mente queste tecniche di progettazione, passiamo alle varie strategie di trattamento acustico a nostra disposizione per portare le nostre registrazioni di voiceover a un livello superiore. Le strategie di trattamento per uno studio di doppiaggio non sono molto diverse da quelle per altre stanze. I Bass Traps a banda larga negli angoli tendono a uniformare l'intero spettro di frequenze, e l'uso dell'assorbimento nei punti di riflessione iniziale ( rispetto alla posizione del talento e al microfono, al contrario degli altoparlanti del monitor e dell'orecchio dell'ascoltatore) migliora notevolmente l'intelligibilità e l'articolazione. Altri prodotti, come i diffusori, possono poi essere utilizzati per bilanciare il tempo di decadimento e la tonalità della stanza, ottenendo un suono molto più naturale che offre maggiori possibilità con meno lavoro durante il mixaggio e la post-produzione. Diamo un'occhiata ad alcune delle opzioni a nostra disposizione.

Stanza dedicata

Lo scenario migliore è, ovviamente, uno studio di doppiaggio dedicato, costruito da zero per isolare dai rumori esterni e garantire un suono eccellente. Non considero in questa categoria le piccole "cabine vocali" improvvisate delle dimensioni di un armadio (vedi sotto), ma piuttosto stanze più grandi, con una buona tecnologia di insonorizzazione (maggiore massa, disaccoppiamento e tenuta d'aria) combinata con una solida strategia di trattamento acustico. Se hai la fortuna di lavorare in una stanza come questa, probabilmente non hai bisogno di leggere questo articolo, ma i vantaggi sono molti. Una stanza come questa offre molta più flessibilità in termini di tecnica microfonica. Il tecnico può allontanare il microfono dalla bocca del cantante, il che può dare un suono molto più naturale in una stanza ben trattata, senza che il suono diventi troppo eco o sfasato come succede nelle stanze non trattate. Riduce o elimina anche l'effetto di prossimità eccessivo, le sibilanti e le plosive.

Più grande è meglio

Il prossimo passo sarebbe una stanza grandecon trattamento acustico. Di solito si tratta di normali stanze di una casa, ma che sono state trattate acusticamente per ottenere un buon suono. Queste possono dare suoni altrettanto buoni come quelli sopra, anche se i problemi di rumore saranno maggiori. Se vivi vicino a una strada trafficata, un aeroporto o una ferrovia, potresti dover imparare a gestire i rumori. Ma se vivi in una zona più rurale, questa può essere la soluzione ideale.

Pannelli portatili

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Anche le stanze piccole possono funzionare

La soluzione migliore sarebbe una stanza più piccola con trattamento acustico. Le stanze piccole in generale hanno bisogno di più assorbimento dei bassi, e molti dei problemi più gravi nelle stanze piccole si verificano nella parte alta della gamma dei bassi, tra 100 e 400 Hz, o nelle ottave in cui si trovano le frequenze fondamentali per la gamma più ampia di voci umane, maschili e femminili. Pulire questa zona dei bassi alti è quindi fondamentale. A parte questo, le strategie di trattamento complessive sono le stesse, nella misura in cui lo spazio più limitato lo consente.

È comunque possibile ottenere risultati fantastici con pannelli portatili in stanze non trattate. Una o due cabine di isolamento portatili, o diversi pannelli su supporti, possono migliorare incredibilmente il suono. La differenza che fanno è più evidente in una stanza non trattata, dove mettono a fuoco il suono registrato eliminando il tono della stanza. Il caratteristico "tono della stanza" delle stanze piccole e non trattate è solitamente più prevalente nella gamma media, da 200-400 Hz circa fino a 1-2 kHz, o a volte anche più in alto nella gamma 2-4 kHz, dove gli squilibri suonano particolarmente fastidiosi, in parte perché le nostre orecchie sono più sensibili a queste frequenze. A causa della quantità e dell'intensità dei riflessi in queste piccole stanze, ci saranno molti filtri a pettine ed echi brevi, che sono molto difficili da sistemare in fase di missaggio o post-produzione.

Le stanze non trattate acusticamente non hanno nemmeno una strategia di assorbimento dei bassi, quindi è importante assicurarsi che il talento non stia in piedi o seduto in una parte della stanza che presenta un picco o un null dei bassi. Fai riscaldare il talento un paio di volte mentre si muove nella stanza, cercando un posto dove la risonanza della stanza nella parte bassa sembri naturale e si adatti bene al tono di voce del talento. Una volta trovato quel punto nella stanza, sistemati lì e metti i pannelli portatili intorno a te come descritto sopra. Se puoi, mettere un pannello o due sul soffitto sopra il talento e il microfono può aiutare parecchio.

Stai lontano dall'armadio

Il modo che meno mi piace per registrare la voce fuori campo è in cabine minuscole, grandi come un armadio. Ogni tanto vedo qualcuno su un forum che parla di costruire una cabina di 1,20 m x 1,20 m x 2,40 m, e mi viene da rabbrividire. Le stanze minuscole, in particolare quelle in cui due dimensioni sono uguali e la^{terza è} un multiplo pari delle prime due, rendono molto difficile ottenere un buon tono di voce. Le modalità della stanza, alle basse frequenze vicine alle fondamentali della voce umana, saranno molto incostanti. Se le cabine vocali sono costruite correttamente, possono fornire un buon isolamento esterno, che è l'unico motivo per prendere in considerazione la registrazione in una stanza minuscola. Se devi usare una di queste cabine, costruisci o compra la più grande possibile, metti il maggior numero possibile di Bass Traps nella stanza (il soffitto è spesso un ottimo posto) e potrai produrre tracce di buona qualità.

Ottimo suono, indipendentemente dall'attrezzatura che hai

Con queste tecniche di buona ingegneria audio e un trattamento acustico intelligente, puoi realizzare eccellenti registrazioni di voiceover anche con attrezzature modeste. E quando sarai pronto a investire in attrezzature di fascia alta, saprai come ottenere il meglio da esse, creando tracce di voiceover in grado di competere dal punto di vista sonoro con qualsiasi altra cosa sul mercato.

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. Come sempre, siamo lieti di aiutarti a massimizzare il potenziale sonoro della tua stanza e delle tue registrazioni con la nostra pluriennale esperienza e i trattamenti acustici brevettati GIK Acoustics. Contattaci per una consulenza acustica gratuita.