Jeśli słuchasz głośników w pomieszczeniu, to samo pomieszczenie zmienia to, co powinieneś słyszeć. Niezależnie od tego, czy miksujesz muzykę, produkujesz filmy, próbujesz zrozumieć, co mówią ludzie na rozmowie w konferencyjnym pokoju pełnym echa, czy po prostu słuchasz dla przyjemności, samo pomieszczenie kształtuje wszystko, co słyszysz. Większość ludzi nie docenia, jak bardzo ich pokój zmienia dźwięk. W rzeczywistości, twój pokój cię oszukuje. Bez względu na to, jak drogi jest twój sprzęt, pokój zawsze ma ostatnie słowo, chyba że podejmiesz kroki, aby to kontrolować.

Ten zaktualizowany Podręcznik Akustyki wyjaśnia, co twój pokój robi z twoim dźwiękiem, dlaczego te problemy istnieją i jak je naprawić za pomocą godnego zaufania leczenia akustycznego i świadomych wyborów ustawień. Podąża za zasadami, które podkreślamy w GIK Acoustics: akustyka to problem czasu, grubsze zabiegi dla skutecznego pułapkowania basu są podstawowe, a dobrze potraktowany pokój pozwala słyszeć muzykę bardziej precyzyjnie i naturalnie. Jeśli jesteś producentem audio, oznacza to, że możesz podejmować pewne decyzje, pracując szybciej, bardziej efektywnie, z lepszymi wynikami.

Czym jest Akustyka?

Akustyka to dyscyplina fizyki, która bada i opisuje, jak dźwięk zachowuje się wewnątrz zamkniętych przestrzeni, takich jak pokoje. Sam pokój zmienia dźwięk, który zachodzi w jego wnętrzu. Zrozumienie akustyki pomieszczeń jest niezbędne dla profesjonalistów audio i entuzjastów zainteresowanych jakością dźwięku. Może być również przydatne w bardziej konwencjonalnych środowiskach, takich jak sale konferencyjne czy restauracje, aby poprawić doświadczenie bycia lub pracy w pomieszczeniu.

Twój Pokój Cię Oszukuje

Każdy pokój narzuca swoje własne brzmieniowe piętno na dźwięki zachodzące w jego wnętrzu. Głośniki emitują dźwięk na zewnątrz, ale gdy ten dźwięk dociera do ścian, sufitu, podłóg i obiektów w pokoju, odbicia zaczynają się w ciągu kilku milisekund, gdy dźwięk podróżuje i odbija się od tych sztywnych granic pokoju. Te odbicia zakłócają bezpośredni dźwięk z głośników. Wynikiem jest zmieniona wersja dźwięku, która może być dość różna od oryginalnego nagrania w kluczowych aspektach.

Dlatego studia nagraniowe, pokoje mikserskie, pokoje odsłuchowe, domowe kina, a nawet podstawowe studia projektowe inwestują w leczenie akustyczne. Bez leczenia nawet doskonałe monitory będą brzmieć niespójnie, z przewagą basu, cienko, błotnisto lub nieprzewidywalnie, w różny sposób w zależności od tego, gdzie stoisz. To samo dotyczy nieleczonych biur, sal lekcyjnych, restauracji i innych środowisk, w których liczy się klarowność i zrozumiałość. Tutaj również dobre leczenie akustyczne zwiększy klarowność, zrozumiałość i sprawi, że pokoje będą mniej męczące do spędzania w nich czasu.

Akustyka to Problem Czasu

Wiele osób myśli, że akustyka dotyczy odpowiedzi częstotliwościowej. Chociaż odpowiedź częstotliwościowa jest ważna, prawdziwym podstawowym problemem jest czas. Dźwięk nie istnieje bez czasu. Odbite fale dźwiękowe zakłócają się nawzajem, gdy przechodzą przez pomieszczenie. To powoduje kilka problemów, z których najważniejszym jest to, że czasy zaniku są wydłużone. Fale dźwiękowe o różnych częstotliwościach będą zanikać w różnym tempie w zależności od częstotliwości i sposobu, w jaki pokój jest zbudowany.

Kiedy częstotliwość pozostaje zbyt długo, słyszysz dzwonienie lub rezonansowe narosty przy określonych niższych częstotliwościach, a także dłuższe czasy echa lub pogłosu przy wyższych częstotliwościach. Kiedy odbicia docierają krótko po dźwięku bezpośrednim, powodują filtrowanie grzebieniowe z nierównymi i ostrymi częstotliwościami średniego zakresu, na które nasze uszy są najbardziej wrażliwe. Kiedy niektóre częstotliwości zanikają wolniej niż inne i pozostają w pomieszczeniu dłużej, te częstotliwości mają tendencję do dominowania w słyszanym dźwięku. Są to problemy w dziedzinie czasu, które ujawniają się jako objawy w dziedzinie częstotliwości. Poniżej przyjrzymy się niektórym wizualizacjom danych, które uwzględniają domenę czasu, co jest kluczowe dla zrozumienia, jak dźwięk zachowuje się w pomieszczeniu.

Wszystkie problemy akustyczne są spowodowane przez odbite fale dźwiękowe

Za każdym razem, gdy dźwięk odbija się od twardej powierzchni, zmienia to, co słyszysz. Jeśli odbicia docierają zbyt szybko lub zbyt głośno, zamazują obraz stereo. Jeśli odbijają się wielokrotnie między równoległymi ścianami, tworzą echo trzepoczące. Jeśli wzmacniają określone częstotliwości, tworzą szczyty. Jeśli eliminują określone częstotliwości, tworzą zera. Te i wszystkie inne problemy akustyczne można przypisać energii odbitej.

Pamiętaj, że dźwięk przemieszcza się około 1 stopy na milisekundę (dokładnie 1,125 stopy na milisekundę przy 68° F/20° C). Oznacza to, że różne odbicia również docierają do słuchacza w nieco innych ustawieniach czasowych. Zarówno różnice kierunkowe/przestrzenne, jak i różnice czasowe tworzą oddzielne problemy.

Leczenie akustyczne to proces kontrolowania tych odbić. Absorbery zmniejszają ich intensywność. Dyfuzory rozpraszają je, aby zachować naturalną atmosferę. Pułapki basowe szerokopasmowe również zmniejszają czasy zanikania niskich częstotliwości. Stroiki basowe celują w wąskie rezonanse. Te zabiegi zmniejszają interferencję w pomieszczeniu i sprawiają, że to, co słyszysz, jest bardziej dokładne i realistyczne.

Spektrogramy: Najlepszy sposób na zrozumienie swojego pokoju

To jest spektrogram, wykonany z małego, nieobrobionego pokoju o rozmiarach sypialni, który jest przekształcany w studio nagrań:

Zanim zagłębimy się w szczegóły dotyczące tego pokoju, porozmawiajmy o tym, co przedstawia ten obraz. Oś X, od lewej do prawej, to nadal częstotliwość, z basem (20Hz) po lewej i wysokimi tonami (20kHz) po prawej. Jednak oś Y to czas w milisekundach, a nie głośność w dB. Głośność jest zamiast tego przedstawiona w kolorze, gdzie czerwienie to najgłośniejsze szczyty z największą energią, a głębokie błękity są tuż nad poziomem szumu. Tak więc spektrogram pokazuje nam zarówno, jak głośne są częstotliwości, JAK i jak długo pozostają w pomieszczeniu. Z tego powodu spektrogram jest jednym z najcenniejszych narzędzi do zrozumienia akustyki pomieszczenia w ogóle, a także szczegółów danego pomieszczenia w szczególności.

W przeciwieństwie do prostego wykresu odpowiedzi częstotliwościowej, który pokazuje tylko amplitudę w danym momencie, spektrogram pokazuje, jak częstotliwości zachowują się podczas zanikania. Dzięki temu jest idealny do zrozumienia czasowej natury akustyki. Wykres odpowiedzi częstotliwościowej może pokazać, że dana częstotliwość jest zbyt głośna lub zbyt cicha, ale nie może pokazać, jak długo się utrzymuje. Pomieszczenie może wydawać się stosunkowo płaskie pod względem odpowiedzi częstotliwościowej, ale wciąż może mieć poważne dzwonienia na niektórych częstotliwościach. Spektrogramy ujawniają wzorce zanikania w każdym punkcie spektrum i dają nam znacznie lepsze wyobrażenie o tym, jak naprawdę brzmi pomieszczenie, niż prosty wykres odpowiedzi częstotliwościowej.

Bas i Średnie/Wysokie Tony Zachowują się Inaczej

Jednym z najbardziej przydatnych pojęć widocznych na spektrogramie jest Częstotliwość Schroedera. Częstotliwość Schroedera oznacza przejście między tym, jak zachowują się częstotliwości basowe w pomieszczeniu, a tym, jak zachowują się wyższe częstotliwości średnie i wysokie. W większości małych pomieszczeń ten próg przejścia występuje w okolicach 200 do 300 Hz.

Powyżej Częstotliwości Schroedera dźwięk zachowuje się bardziej jak pole rozproszone. Odbicia tworzą szeroki pogłos zamiast dyskretnych rezonansów. Czas zanikania ma tendencję do bycia podobnym w sąsiednich częstotliwościach.

Poniżej Częstotliwości Schroedera szczyty nie są rozmyciem pogłosu, ale raczej dyskretnymi rezonansami na określonych częstotliwościach, zwykle związanymi z częstotliwościami o długościach fal odpowiadających wymiarom pomieszczenia. Na powyższym spektrogramie można zobaczyć rezonanse zarówno na 45Hz, jak i 90Hz. Są one o oktawę oddalone i prawie na pewno związane z długością (najdłuższym wymiarem) pomieszczenia.

Tryby Pomieszczenia: Podstawa Zachowania Basu

Tryby pomieszczenia to naturalne rezonanse w zakresie basów (od 20Hz do 300-400Hz) tworzone przez wymiary pomieszczenia. Każdy dźwięk można opisać za pomocą dwóch odpowiadających sobie miar: częstotliwości (jak szybko wibruje, w hercach lub cyklach na sekundę) i długości fali (w stopach). Kiedy długość fali dźwięku odpowiada wymiarowi pomieszczenia, pomieszczenie wibruje w zgodzie i wzmacnia tę częstotliwość. Te rezonanse dramatycznie wpływają na odpowiedź niskich częstotliwości.

Załóżmy, że twoje pomieszczenie ma długość 15'. Długość fali 15' odpowiada tonowi 75Hz. Dlatego pomieszczenie o długości 15' będzie miało problemy przy 75Hz i jego oktawach (150Hz, 225Hz, itd.). To proste obliczenie to tryb osiowy, ale istnieją trzy podstawowe typy trybów: osiowy, styczny i skośny. Przyjrzyjmy się tym typom trybów, wizualizując je w prostokątnym pomieszczeniu dla prostoty.

Tryby osiowe występują między dwiema przeciwległymi powierzchniami wzdłuż jednego wymiaru, takiego jak lewa do prawej ściana, przednia do tylnej ściana, wysokość od podłogi do sufitu. Innymi słowy, długość, szerokość i wysokość pomieszczenia. Te tryby są najsilniejsze, ponieważ energia odbija się bezpośrednio między zaangażowanymi granicami.

Tryby styczne obejmują cztery powierzchnie wzdłuż dwóch wymiarów. Ponieważ więcej granic pochłania energię przy każdym odbiciu, tryby styczne są słabsze niż tryby osiowe, ale wciąż znaczące.

Tryby skośne obejmują wszystkie sześć powierzchni pomieszczenia, wzdłuż wszystkich 3 wymiarów. Są to najsłabsze tryby, ale nadal przyczyniają się do ogólnego modalnego podpisu.

Tryby pomieszczenia tworzą kilka przewidywalnych problemów w pomieszczeniu. Przyjrzyjmy się kilku ważnym:

• Peaki, gdzie pewne częstotliwości są wyolbrzymione. Zwykle występują na krawędziach pomieszczenia, blisko ścian i szczególnie w rogach. Częstotliwości modalne będą tutaj najgłośniejsze.
• Nulls, gdzie inne częstotliwości prawie zanikają. Zwykle występują w pobliżu środka pomieszczenia wzdłuż tej osi, w punktach pół- lub ćwierć-fali dla różnych rezonansów i ich harmonicznych.
• Długie czasy zanikania, które tłumią klarowność. Te rezonanse utrzymują się w pomieszczeniu po wzbudzeniu i powodują mulisty, wyolbrzymiony, "jedno-nutowy" bas. Redukcja rezonansów jest głównym celem pułapek basowych.
• Nierówny bas w różnych miejscach odsłuchu. Słuchanie z różnych miejsc w pomieszczeniu może dawać bardzo różne odpowiedzi i doświadczenia odsłuchowe. Jednym z celów obróbki akustycznej jest uczynienie dźwięku bardziej spójnym w całym pomieszczeniu.

Chociaż optymalizacja rozmieszczenia głośników/subwoofera i pozycji odsłuchowej może poprawić wyniki, dobra strategia pułapek basowych jest konieczna do kontrolowania tych rezonansów. Szerokopasmowe pułapki basowe redukują intensywność szczytów i dołków modalnych oraz skracają czasy zanikania. Celem nie jest całkowite wyeliminowanie trybów, co jest niemożliwe, ale zarządzanie nimi, aby zachowanie niskich częstotliwości w pomieszczeniu stało się bardziej spójne i przewidywalne.

Wczesne Odbicia

Innym kluczowym pojęciem dla zrozumienia, jak pomieszczenie wpływa na to, co słyszymy, są wczesne odbicia, które tworzą zarówno szorstkość w średnim zakresie, jak i mylą naszą zdolność do lokalizowania dźwięku. Gdy dźwięk opuszcza głośnik, pierwsze, co dociera do twoich uszu, to sygnał bezpośredni. W ciągu kilku milisekund odbicia od bocznych ścian, sufitu, podłogi, powierzchni konsoli, a nawet mebli docierają jako kopie tego samego dźwięku, ale z różnych kierunków i w nieco innych momentach. Twój mózg próbuje interpretować to jako część obrazu stereo, ale te opóźnione przybycia mylą przestrzenne wskazówki. Zamiast stabilnego, pozornego środka i wyraźnego pozycjonowania od lewej do prawej, słyszysz rozmyty lub nieostry obraz stereo. Scena dźwiękowa się zapada, instrumenty nie brzmią spójnie, a drobne szczegóły stają się trudniejsze do oceny.

Te odbicia tworzą również filtrację grzebieniową, która jest jednym z głównych powodów zmęczenia słuchacza. Ponieważ odbity dźwięk dociera nieco później niż dźwięk bezpośredni, oba łączą się w fazie i poza fazą. Niektóre częstotliwości się znoszą, inne się wzmacniają, a odpowiedź częstotliwościowa zmienia się dramatycznie w bardzo wąskich pasmach (wykres wygląda jak grzebień!), jak widać na tym wykresie odpowiedzi częstotliwościowej pokazującym bardzo strome i wąskie szczyty i dołki:

Ta odpowiedź będzie inna w zależności od tego, gdzie siedzisz i jak energia o wysokiej częstotliwości oddziałuje z powierzchniami, ale problemy nie znikają wraz z ruchem. Częstotliwości szczytów i dołów po prostu się zmieniają. Ta interferencja tworzy ostrość, ponieważ szczyty często występują w średnim zakresie, gdzie nasze uszy są najbardziej wrażliwe, co prowadzi do zmęczenia słuchacza. Podczas miksowania te szczyty utrudniają ocenę ustawień EQ, kompresji i saturacji. 

Leczenie wczesnych odbić polega na zidentyfikowaniu obszarów, z których pochodzą te odbicia. W większości pomieszczeń odsłuchowych będą to strony ścian i sufit, między siedzeniami a głośnikami. W bardzo małych pomieszczeniach tylna ściana może również generować wczesne odbicia, które zazwyczaj uważa się za docierające w ciągu pierwszych 30 ms od oryginalnego dźwięku. 

Popularne jest myślenie o "punktach" odbicia, co jest przydatne do wizualizacji, skąd pochodzą. Ale nie możemy zapominać, że wiele w akustyce dotyczy obszaru pokrycia, więc leczenie jak największego obszaru w tych strefach wczesnych odbić daje najczystszy dźwięk. Można zacząć od jednego panelu umieszczonego na środku punktu odbicia, ale z czasem rozwinąć do kilku paneli i znacznie szerszego pokrycia w strefie wczesnych odbić dla lepszej wydajności. 

Dla najbardziej dokładnego dźwięku gruba absorpcja w tych strefach wczesnych odbić zazwyczaj działa najlepiej. Jednak niektórzy wolą używać innych rodzajów leczenia (jak dyfuzory lub urządzenia hybrydowe), aby uzyskać różne dźwięki. Kiedy są skutecznie wdrażane, te zabiegi znacznie zacieśniają obraz stereo, redukują filtrowanie grzebieniowe i sprawiają, że długie sesje odsłuchowe są bardziej komfortowe i dokładne.

Różne Rodzaje Leczenia Akustycznego

Istnieje kilka kategorii leczenia akustycznego używanych do kontrolowania odbić, zarządzania czasami zanikania i kształtowania ogólnego zachowania pomieszczenia. Każdy rodzaj leczenia ma swoje mocne strony i ograniczenia.

Poniżej znajduje się kompleksowy przegląd głównych kategorii używanych w nowoczesnej akustyce pomieszczeń.

Cienkie Panele Akustyczne

Dla wielu osób punktem wyjścia do leczenia akustycznego są panele akustyczne, czyli szerokopasmowe absorbery o grubości około 2", z których najlepsze są wykonane z sztywnego włókna szklanego lub wełny skalnej. Redukują odbicia w szerokim zakresie częstotliwości i poprawiają klarowność średnich i wysokich tonów. 

Szerokopasmowe absorbery działają poprzez przekształcanie energii dźwiękowej w niewielką ilość ciepła, gdy fala przechodzi przez włóknisty materiał. Absorbery można stosować w prawie każdej roli w leczeniu pomieszczenia, w tym:

• Redukcja czasu pogłosu w pomieszczeniach o dużym echem, zwiększenie klarowności i zmniejszenie zmęczenia
• Leczenie punktów odbicia w pomieszczeniach odsłuchowych, gdzie potrzebny jest cienki profil wizualny
• Kontrola echa trzepotania, metalicznego dźwięku "boing", spowodowanego odbiciem fal dźwiękowych tam i z powrotem między równoległymi powierzchniami (naprzeciwległe ściany lub sufit/podłoga).
• Redukcja filtrowania grzebieniowego.
• Wygładzanie koloryzacji średnich tonów.

Szerokopasmowe absorbery są niezbędne do kontrolowania zachowania w domenie czasowej powyżej częstotliwości Schroedera.

GIK's FlexRange Acoustic Panel/242s i Classic Acoustic Panel/Spot Panels są najczęstszymi przykładami tej kategorii produktów. 

Grubsze Pułapki Basowe Szerokopasmowe

Szerokopasmowe pułapki basowe to grubsze absorbery zaprojektowane specjalnie, aby rozszerzyć wydajność na niższe częstotliwości w zakresie basów. Te urządzenia wciąż w pełni pochłaniają średnie i wysokie częstotliwości (chyba że zbudujemy je specjalnie, aby tego NIE robiły, jak w przypadku technologii Range Limiter firmy GIK). 

Grubość ma znaczenie

Grubsze panele pochłaniają niższe częstotliwości. To jedna z najważniejszych zasad w akustycznym traktowaniu: ile miejsca możemy użyć wewnątrz pomieszczenia? Panel o grubości 2 cali nie pochłonie basu. Panel o grubości 4 cali pozwala nam „wstawić stopę w drzwi” wydajności basowej, głównie w górnej połowie zakresu basów. Panel o grubości od 6 do 8 cali zapewnia znacznie lepszą absorpcję niskich częstotliwości, a wydajność nadal się poprawia, gdy dodajemy więcej grubości, aż do 16-calowych pułapek basowych Soffit. Wszystkie te urządzenia nadal skutecznie pochłaniają średnie i wysokie tony, po prostu dodają do równania wydajność basową.

Gęstość ma znaczenie

Istnieje powszechne błędne przekonanie, że gęstsze materiały pochłaniają więcej basu. To nie zawsze prawda, a często jest to fałsz. W przypadku cienkich paneli (o grubości około 2 do 4 cali) materiały o wyższej gęstości mogą rzeczywiście lepiej działać w średnim i górnym zakresie basowym. Ale w przypadku grubszych paneli (6 cali lub więcej), materiały o niższej gęstości często przewyższają te o wyższej gęstości w głębokim basie. Projektując absorbery, ważne jest uwzględnienie właściwości oporu przepływu gazu materiału absorbującego przy danej gęstości, aby zoptymalizować wydajność. Gęstsze materiały będą miały większy opór dla przepływu powietrza, co może osłabić wydajność pułapek basowych.

GIK ma w ofercie szereg produktów szerokopasmowych pułapek basowych, w tym Soffit Corner Bass Traps, Turbo Traps, Tri Trap Corner Bass Traps, FlexRange Bass Trap Panels i Classic Bass Trap Panels. 

Dyfuzory

Zamiast pochłaniać dźwięk przez całkowite usunięcie go z pomieszczenia, dyfuzory rozpraszają dźwięk, dzięki czemu nie pozostają już spójne odbicia. To zmniejsza siłę odbić, nie sprawiając, że pomieszczenie wydaje się zbyt martwe. Dyfuzja zachowuje żywotność i bardziej naturalną tonalność, jednocześnie redukując szorstkość i utrzymując naturalną energię w pomieszczeniu.

Istnieją trzy główne typy dyfuzorów stosowanych w małych pomieszczeniach.

QRD (Dyfuzory Pozostałości Kwadratowej)

QRD wykorzystują studnie o różnych głębokościach do rozpraszania dźwięku zarówno w przestrzeni, jak i w czasie. Są jednymi z najwydajniejszych i matematycznie precyzyjnych urządzeń do dyfuzji. Większość QRD, które można wysłać w przystępnej cenie, to urządzenia średniego zasięgu, ponieważ do prawdziwej szerokopasmowej dyfuzji potrzebne są głębsze studnie. Aby działać w zakresie basów, musiałyby mieć kilka stóp grubości. Mogą być jednowymiarowe, co oznacza, że rozpraszają się na jednej płaszczyźnie (zwykle lewo/prawo), lub dwuwymiarowe, co oznacza, że rozpraszają się na dwóch płaszczyznach (zwykle lewo/prawo i góra/dół). Dyfuzory QRD GIK obejmują Q7D , Q11D (jednowymiarowy) oraz Gotham N23 Primitive Root Diffuser (dwuwymiarowy).

Poli (zakrzywione) dyfuzory

Policylindryczne dyfuzory mają zakrzywione przednie powierzchnie, które tworzą szerokie rozproszenie przestrzenne, ale nie zapewniają znaczącej dyfuzji czasowej. Mają gładki, naturalny dźwięk. Wiele dyfuzorów poli działa również jako urządzenia hybrydowe, które zapewniają pewną absorpcję niskich częstotliwości w zależności od konstrukcji.

Dyfuzory poli są wszechstronne i skuteczne w pomieszczeniach, gdzie pożądany jest bardziej subtelny dźwięk. Powszechne zastosowania to pokoje nagrań muzycznych i jako zabiegi na przedniej ścianie za głośnikami dipolowymi. Evolution Polyfusor firmy GIK jest doskonałym przykładem tego stylu dyfuzora.

Hybrydowe absorbery/dyfuzory binarne

Te urządzenia wykorzystują perforowane lub wzorzyste płyty nad materiałem absorpcyjnym, aby zapewnić zarówno dyfuzję, jak i szerokopasmową absorpcję. Amplitude Series firmy GIK jest najlepszym przykładem.

Grubsze wersje tych urządzeń mogą również pełnić funkcję szerokopasmowych pułapek basowych, co czyni je doskonałymi dla estetycznych przestrzeni lub pomieszczeń, gdzie dyfuzja i absorpcja muszą być połączone.

Te urządzenia są z natury zrównoważone i zapewniają naturalny, neutralny dźwięk w pomieszczeniu, co oznacza, że możemy je szeroko stosować do pokrycia powierzchni w wysokiej klasy pomieszczeniach, jednocześnie utrzymując neutralną i naturalną równowagę wysokich tonów.

Strojenie pułapek basowych i absorberów ciśnienia

Strojone absorbery ciśnienia, takie jak Scopus Bass Traps firmy GIK, pochłaniają niskie częstotliwości w bardzo wąskim zakresie pasma. Są skuteczne w leczeniu najgłębszych rezonansów modalnych, skracając czasy zaniku poniżej 100 Hz. Jak w przypadku wszystkich zabiegów, obszar pokrycia jest ważny, ale ponieważ wydajność jest tak specyficzna dla jednego wąskiego zakresu częstotliwości, szczegóły dotyczące umiejscowienia są kluczowe, aby zapewnić prawidłową wydajność. Pułapki basowe ciśnienia są wyspecjalizowanymi narzędziami i powinny być używane tylko po ustanowieniu szerokopasmowego pułapki basowej, aby „zamknąć” wszelkie pozostałe rezonanse.

Projektowanie i budowa pułapek basowych ciśnienia jest znacznie bardziej specyficzne i szczegółowe niż szerokopasmowych absorberów prędkości. Muszą być szczelne, z precyzyjnymi głębokościami i wymiarami. Jeśli te szczegóły są niespójne, wpłynie to na strojenie i wydajność urządzenia.

Testowanie pomieszczeń jest niezbędne do skutecznego wdrożenia tych urządzeń, abyśmy dokładnie wiedzieli, które częstotliwości należy celować i gdzie je umieścić.

Testowanie pomieszczenia: jak mierzyć, co robi twoje pomieszczenie

Testowanie jest jednym z najcenniejszych działań, jakie możesz podjąć, aby zrozumieć, co dzieje się w twoim pomieszczeniu akustycznie. Pokazuje, jak twoje wysiłki w zakresie konfiguracji i leczenia przekładają się na mierzalne poprawy. Nasz ulubiony sposób testowania pomieszczenia wymaga głośników, mikrofonu testowego i komputera z oprogramowaniem testowym, takim jak Room EQ Wizard . Jest to dość przydatne i wszechstronne, oferując proste wykresy odpowiedzi częstotliwościowej i, co ważniejsze, dane oparte na domenie czasowej, takie jak spektrogramy, wykresy wodospadowe, odpowiedzi impulsowe i wykresy RT60. Po skonfigurowaniu oprogramowanie przesyła sygnały testowe przez twoje głośniki i rejestruje odpowiedź pomieszczenia na pozycji odsłuchowej przez mikrofon testowy. Porównując sygnał słyszany na mikrofonie z sygnałem, który został wysłany, oprogramowanie wyprowadza odpowiedź pomieszczenia.

GIK ma kilka zasobów wprowadzających do Room EQ Wizard, w tym:

• Samouczek Room EQ Wizard
• Rozpakowywanie ETC: Pomiary w domenie czasowej i wczesne odbicia

Podstawy umiejscowienia: pozycja odsłuchowa i głośniki

Prawidłowe umiejscowienie jest podstawą dobrego pomieszczenia. Przed dodaniem adaptacji akustycznej chcesz, aby głośniki i pozycja odsłuchowa były jak najbardziej korzystne. Dobre umiejscowienie w żaden sposób nie wyeliminuje potrzeby adaptacji, ale podniesie poprzeczkę dla tego, co pomieszczenie może osiągnąć dzięki odpowiednim adaptacjom.

Pozycja odsłuchowa

Jeśli umieścisz pozycję odsłuchową dokładnie w środku pomieszczenia, istnieje duże prawdopodobieństwo, że bas, który usłyszysz, będzie zaburzony. Środek między przednią a tylną ścianą będzie miał związek z częstotliwością długości pomieszczenia. Dlatego w większości przypadków chcemy unikać środka pomieszczenia. Standardowym punktem wyjścia jest umieszczenie głowy około 38 procent długości pomieszczenia od przedniej ściany. Siedź wyśrodkowany od lewej do prawej. Ta pozycja unika niektórych z najsilniejszych modów osiowych.

Po ustaleniu tego punktu wyjściowego, przesuwaj się do przodu lub do tyłu w małych krokach. Testuj, aż znajdziesz miejsce z najbardziej równomierną odpowiedzią.

Umiejscowienie głośników

Głośniki powinny tworzyć trójkąt równoboczny z pozycją odsłuchową. Wysokotonowe powinny być na wysokości uszu. Głośniki powinny być umieszczone symetrycznie w pomieszczeniu.

Prawidłowa konfiguracja stereofoniczna jest niezbędna dla dokładności obrazowania. Odbicia dochodzące zbyt szybko mogą wprowadzać mózg w błąd, myśląc, że dźwięk pochodzi z innego miejsca.

Podstawy umiejscowienia adaptacji

Gdy pozycja odsłuchowa i pozycje głośników są znane, możemy znaleźć strefy wczesnych odbić, zazwyczaj na bocznych ścianach i suficie między miejscami a głośnikami. Najlepiej jest pokryć jak najwięcej z tych obszarów grubymi absorberami, zarówno w formie „chmur sufitowych”, jak i na bocznych ścianach. W narożnikach, te są idealnym miejscem na pułapki basowe, najlepiej układając adaptacje od podłogi do sufitu, aby zmaksymalizować obszar pokrycia. W pomieszczeniu odsłuchowym lub nagraniowym tylna ściana jest doskonałym miejscem zarówno na grube pułapki basowe, jak i dyfuzję.

Więcej szczegółów znajdziesz w naszej serii Speaker Placement 201, Część Pierwsza i Część Druga. 

Podsumowanie: Pomoc jest zawsze dostępna

Akustyka pomieszczenia definiuje wszystko, co słyszysz, a jeśli produkujesz dźwięk w tym pomieszczeniu, każdą decyzję, którą podejmujesz. Pomieszczenie o złej akustyce wprowadza w błąd. Pomieszczenie z kontrolowaną akustyką wspiera Twoją pracę. Zrozumienie zasad akustyki w tym Podręczniku może pomóc Ci stworzyć wiarygodne środowisko odsłuchowe, w którym Twoje decyzje są niezawodne, a praca przyjemna. Jak zawsze, zespół projektowy GIK jest tutaj, aby Cię prowadzić na każdym kroku. Rozpocznij bezpłatną konsultację już teraz, korzystając z naszego Formularza Porady Akustycznej.